Arte sonora
A arte sonora é uma atividade artística na qual o som é utilizado como meio ou material primário.[1] Como muitos gêneros de arte contemporânea, a arte sonora pode ser interdisciplinar por natureza ou ser usada em formas híbridas.[2] De acordo com Brandon LaBelle, a arte sonora como prática "aproveita, descreve, analisa, executa e interroga a condição do som e o processo pelo qual ele opera".[3]
Na arte ocidental, os primeiros exemplos incluem os entoadores de ruído Intonarumori (1913) do futurista Luigi Russolo e experimentos subsequentes de dadaístas, surrealistas, da Internacional Situacionista e eventos Fluxus e outros acontecimentos. Devido à diversidade da arte sonora, muitas vezes há debate sobre se a arte sonora se enquadra nos domínios da arte visual ou da música experimental, ou ambos.[4] Outras linhagens artísticas das quais a arte sonora emerge são a arte conceitual, o minimalismo, a arte site-specific, a poesia sonora, a música eletroacústica, a palavra falada, a poesia de vanguarda, a cenografia sonora,[5] e o teatro experimental.[6]
Origem do termo
[editar | editar código-fonte]De acordo com a pesquisa de Bernhard Gál, o primeiro uso publicado do termo foi encontrado na Something Else Press na capa de seu anuário de 1974.[7] O primeiro uso como título de uma exposição em um grande museu foi Sound Art, de 1979, no Museu de Arte Moderna de Nova York (MoMA), com Maggi Payne, Connie Beckley e Julia Heyward.[8] A curadora, Barbara London, definiu a arte sonora como "mais intimamente ligada à arte do que à música, e geralmente é apresentada em museus, galerias ou espaços alternativos".[9]
Comentando sobre uma exposição chamada Som/Arte no SculptureCenter na cidade de Nova Iorque em 1984, o historiador de arte Don Goddard observou: "Pode ser que a arte sonora siga a percepção do curador Hellermann de que 'ouvir é outra forma de ver', que o som tem significado apenas quando sua conexão com uma imagem é compreendida... A conjunção de som e imagem insiste no envolvimento do observador, forçando a participação no espaço real e no pensamento concreto e responsivo, em vez de espaço e pensamento ilusórios".[10]
Instalação de som
[editar | editar código-fonte]A instalação sonora é uma forma de arte intermídia baseada no tempo. É uma expansão de uma instalação artística no sentido de que inclui o elemento sonoro e, portanto, o elemento tempo.[11] A principal diferença com uma escultura sonora é que uma instalação sonora tem um espaço tridimensional e os eixos com os quais os diferentes objetos sonoros estão sendo organizados não são exclusivamente internos à obra, mas também externos.[1] Uma obra de arte só é uma instalação se dialoga com o espaço envolvente.[1] Uma instalação sonora geralmente é específica para um local, mas às vezes pode ser readaptada para outros espaços. Pode ser realizada em espaços fechados ou abertos, e o contexto é fundamental para determinar como uma instalação sonora será percebida esteticamente.[1] A diferença entre uma instalação de arte regular e uma instalação sonora é que esta última contém um elemento temporal que dá ao público visitante a opção de permanecer mais tempo para explorar o desenvolvimento do som ao longo do tempo. Este fator temporal também dá ao público um incentivo para explorar o espaço mais profundamente e investigar a disposição dos diferentes sons no espaço.[1]
Instalações sonoras às vezes usam tecnologia de arte interativa (computadores, sensores, dispositivos mecânicos e cinéticos, etc.), mas também podem simplesmente usar fontes sonoras colocadas em diferentes pontos do espaço (como alto-falantes) ou materiais de instrumentos acústicos, como cordas de piano tocadas por um artista ou pelo público. No contexto dos museus, esta combinação de tecnologia digital interativa e distribuição de alto-falantes multicanal é às vezes referida como cenografia sonora.[12]
Escultura sonora
[editar | editar código-fonte]A escultura sonora é uma forma de arte intermídia baseada no tempo, na qual escultura ou qualquer tipo de objeto de arte produz som, ou o inverso (no sentido de que o som é manipulado de forma a criar uma forma escultural em oposição à forma ou massa temporal). Na maioria das vezes, os artistas de escultura sonora eram principalmente artistas visuais ou compositores, não tendo começado diretamente a fazer escultura sonora.[1]
A cimática e a arte cinética influenciaram a escultura sonora. A escultura sonora às vezes é específica do local. A pesquisa de Bill Fontana sobre escultura sonora urbana investiga o conceito de mudança de ruído ambiente em paisagens urbanas para produzir encontros auditivos distintos. Por meio dessa abordagem, ele modifica a paisagem sonora circundante, impactando a forma como os ouvintes percebem seu ambiente, ao mesmo tempo em que destaca os elementos auditivos e visuais de um espaço específico.[13]
O artista sonoro e professor de arte na Claremont Graduate University, Michael Brewster, descreveu suas próprias obras como "esculturas acústicas" já em 1970.[14] Grayson descreveu a escultura sonora em 1975 como "a integração da forma visual e da beleza com sons musicais mágicos por meio da experiência participativa".[15]
Galeria
[editar | editar código-fonte]-
Harry Bertoia, Tela Texturizada, 1954
-
Panóptico: A Árvore Cantante e Ressonante
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O órgão de maré alta de Blackpool
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Órgão do mar de Basic
Ver também
[editar | editar código-fonte]- Obra de arte
- Música eletrônica
- Fluxus
- Intermídia
- Noise
- Performance (arte)
- Efeito sonoro
- Poesia fonética
- Paisagem sonora
- Música de jogos eletrônicos
Notas
[editar | editar código-fonte]- Este artigo foi inicialmente traduzido, total ou parcialmente, do artigo da Wikipédia em inglês cujo título é «Sound art».
- ↑ a b c d e f Solomon, Tessa (8 de outubro de 2020). «11 Essential Sound Artworks, from Reviled Noise Orchestras to Protest-Minded Installations». ARTnews.com (em inglês). Consultado em 25 de setembro de 2024
- ↑ Szendy, Peter. Listen: A History of Our Ears, Fordham University Press, pp. 5-8
- ↑ LaBelle, Brandon (2006). Background Noise: Perspectives on Sound Art (London and New York: Continuum), p. ix. ISBN 9780826418449
- ↑ Goldsmith, Kenneth. Duchamp Is My Lawyer: The Polemics, Pragmatics, and Poetics of UbuWeb, Columbia University Press, New York, p. 125.
- ↑ Brückner, Atelier (2010). Scenography / Szenografie - Making spaces talk / Narrative Räume. Stuttgart: avedition
- ↑ Kenneth Goldsmith, Duchamp Is My Lawyer: The Polemics, Pragmatics, and Poetics of UbuWeb, Columbia University Press, New York, p. 136.
- ↑ Gál, Bernhard (1 de dezembro de 2017). «Updating the History of Sound Art: Additions, Clarifications, More Questions». Leonardo Music Journal. 27: 78–81. doi:10.1162/LMJ_a_01023
- ↑ Dunaway, Judy (7 de maio de 2020). «The Forgotten 1979 MoMA Sound Art Exhibition». Resonance. 1: 25–46. doi:10.1525/res.2020.1.1.25
- ↑ «Museum of Modern Art, Museum exhibition features works incorporating sound, press release no. 42 for Sound Art exhibition 25 June–5 August 1979». MoMA Archives
- ↑ Hellerman, William, e Don Goddard. 1983. Catalogue for "Sound/Art" at The Sculpture Center, New York City, 1–30 de maio de 1984 e BACA/DCC Gallery 1–30 de junho de 1984.
- ↑ Ouzounian, Gascia (2008). Sound art and spatial practices: situating sound installation art since 1958. San Diego: UC
- ↑ Brückner, Atelier (2010). Scenography / Szenografie - Making spaces talk / Narrative Räume. Stuttgart: avedition
- ↑ Fontana, Bill (2008). «The Relocation of Ambient Sound: Urban Sound Sculpture». Leonardo. 41 (2): 154–158. ISSN 0024-094X. JSTOR 20206556. doi:10.1162/leon.2008.41.2.154
- ↑ «Claremont Graduate University mourns loss of longtime art Professor Michael Brewster». Claremont Graduate University. 23 de junho de 2016. Consultado em 26 de setembro de 2021
- ↑ Grayson, John (1975). Sound sculpture : a collection of essays by artists surveying the techniques, applications, and future directions of sound sculpture. [S.l.]: A.R.C. Publications. ISBN 0-88985-000-3