Jugabilidad emergente

Jugabilidad emergente se refiere a situaciones complejas en videojuegos, juegos de mesa, o juegos de rol que emergen de la interacción de mecánica de juego relativamente sencillas.^[1]

Los diseñadores han intentado fomentar el juego emergente al proporcionar herramientas a los jugadores, como colocar navegadores de web dentro del motor de juego (como en Eve On-line), proporcionando herramientas de integración del XML y lenguajes de programación (Second Live), fijando los tipos de cambio (Entropia Universe), y permitiendo que un jugador genere cualquier objeto que desee para solucionar un rompecabezas (Scribblenauts).^{[cita requerida]}

Aparición emergente

La aparición emergente ocurre cuando los diseñadores del juego están interesados en usos creativos del juego. Desde los años 70 y 80, los juegos de mesa y los juegos de rol de mesa como Cosmic Encounter o Dragones y Mazmorras han presentado la aparición emergente como función principal del juego al proporcionarles a los jugadores reglas o marcos de juego relativamente simples que los alentaron intencionalmente a explorar estrategias creativas. Interacciones y explotarlas hacia la victoria o el logro de objetivos.^{[cita requerida]}

Soluciones creativas

En juegos con física compleja e interacción de objetos flexible, puede ser posible completar problemas en el juego usando soluciones que los diseñadores del juego no previeron. Deus Ex es a menudo citado como un juego responsable de promover la idea de la jugabilidad emergente, donde los jugadores desarrollan soluciones interesantes, como el uso de minas montadas en la pared como pitones para escalar paredes.^[2]

Tal aparición también puede ocurrir en juegos con mundos abiertos como en Dwarf Fortress o Space Station 13.^[3]

Narrativa emergente

Algunos juegos no utilizan una estructura de historia planificada previamente, incluso no lineal.

En Sims, una historia puede surgir de las acciones del jugador. Pero el jugador tiene tanto control que está creando más una historia que interactuando con una historia.^[4] La narrativa emergente solo sería creada parcialmente por el jugador. Warren Spector, el diseñador de Deus Ex, argumenta que la narrativa emergente carece de el impacto emocional de la narración lineal.^[5]

Left 4 Dead presenta un sistema dinámico controlado por una I.A. que controla el ritmo dramático, y la dificultad, llamada Director. La forma en que trabaja el Director se llama "Narrativa procesal": en lugar de tener una dificultad que aumenta a un nivel constante, la I.A. analiza cómo les fue a los jugadores en el juego hasta ahora, y trata de agregar eventos posteriores que les darían un sentido narrativo..^[6]^[7]

Aparición involuntaria

La aparición no intencionada ocurre cuando los diseñadores del juego no pretendían usos creativos del videojuego.

Utilizando glitches del juego

La jugabilidad emergente puede surgir de la IA de un juego que realiza acciones o crea efectos inesperados incluso por los desarrolladores de software. Esto puede deberse a una falla del software, el juego funciona bien pero produce resultados inesperados cuando se juega de manera anormal o un software que permite el desarrollo de la IA; por ejemplo, las enfermedades genéticas no planificadas que pueden ocurrir en la serie Criaturas.^[8]

Fallos del juego o aprovechamiento para estrategias

En varios juegos, especialmente los tiradores en primera persona, las fallas en los juegos o las particularidades de la física pueden convertirse en estrategias viables, o incluso en generar sus propios tipos de juegos. En la serie Quake de id Software, el salto con cohetes y el salto con flechas son dos de estos ejemplos. En el juego Halo 2, al presionar el botón de ataque cuerpo a cuerpo (B) seguido rápidamente por el botón de recarga (X) y el botón de disparo primario (disparador R), el jugador no tendrá que esperar a que el arma vuelva a estar en posición para Dispara después de un ataque de melée. Hacer esto se conoce como "BXR-ing".

Starsiege: Tribes tenía una falla en el motor de física que permitía a los jugadores "esquiar" subir y bajar pendientes pronunciadas presionando rápidamente la tecla de salto, ganando una velocidad sustancial en el proceso. La explotación de esta falla se convirtió en algo fundamental para el juego, suplantando a los vehículos que originalmente habían sido concebidos por los diseñadores como el principal medio para recorrer grandes mapas.^[9]

Gracias a la supervisión de la programación por parte de Capcom, la idea del combo (o combo 2-1) se introdujo con el juego de lucha Street Fighter II, cuando los jugadores expertos se dieron cuenta de que podían combinar varios ataques que no dejaban tiempo para que sus oponentes se recuperaran, siempre que como fueron cronometrados correctamente.^[10]

Cambiando objetivos de juego

En los juegos de carreras de autos en línea, particularmente en el Proyecto Gotham Racing, los jugadores propusieron un objetivo alternativo conocido como "Gato y ratón". Los corredores juegan en equipos de al menos dos coches. Cada equipo elige un auto muy lento como el mouse, y su objetivo es que su auto lento cruce la línea de meta primero. Por lo tanto, los miembros del equipo en autos más rápidos apuntan a empujar a su auto lento a la delantera y sacar a los autos lentos de sus equipos opuestos fuera de la carretera.

Completar juegos sin obtener ciertos elementos o saltearse partes aparentemente necesarias del juego resulta en la ruptura de secuencias, una técnica que ha desarrollado su propia comunidad dedicada. A menudo, la velocidad de finalización y / o el uso minimalista de los artículos son logros respetables. Esta técnica se ha utilizado durante mucho tiempo en la serie de juegos Metroid y se ha convertido en una comunidad dedicada a los speedruns. NetHack ha codificado con el tiempo muchos de estos desafíos como "conducta" y reconoce a los jugadores que logran terminar personajes con disciplinas pacifistas o vegetarianas ininterrumpidas, por ejemplo. Se ha implementado una forma comparable de juego restringido dentro de World of Warcraft, conocido como nivelación "Iron Man". .^[11]

Se puede usar un cambio en el juego para crear un minijuego de facto, como el "Green Demon Challenge" en Super Mario 64, donde el objetivo es evitar acumular un 1-up que persigue al jugador, incluso pasando por el terreno, mientras que el jugador intenta recoger todas las monedas rojas en un nivel. Se han construido otros desafíos para alcanzar áreas o elementos que normalmente son inalcanzables, a veces con fallos o herramientas de juego, o completar un nivel sin usar un control de juego importante, como el botón "saltar" o el joystick. .^[12]^[13]

Machinima, el uso de la animación por computadora de los motores de videojuegos para crear películas, comenzó en 1996. La práctica de grabar partidas a muerte en el juego de computadora Quake de id Software en 1996 se extendió al agregar una narrativa, cambiando así el objetivo de ganar a crear una película. Más tarde, los desarrolladores de juegos proporcionaron mayor soporte para crear machinima; por ejemplo, el juego The Movies de Lionhead Studios en 2005, está diseñado para ello. ^[14]

Interacción de economía real

Los operadores de MMO con sistemas económicos juegan exclusivamente para adquirir objetos de juego virtuales o avatares que luego venden por dinero del mundo real en sitios web de subastas o sitios de cambio de divisas de juegos. Esto se traduce en el objetivo de juego del trader de ganar dinero real independientemente de los objetivos del diseñador del juego original.

Muchos juegos prohíben el comercio de divisas en el EULA, pero sigue siendo una práctica común.^[15]^[16]^[17]

Algunos jugadores proporcionan servicios del mundo real (como diseño de sitios web, alojamiento web) pagados con la moneda del juego. Esto puede influir en la economía del juego, ya que los jugadores obtienen riqueza / poder en el juego no relacionado con los eventos del juego. Por ejemplo, esta estrategia se utiliza en World of Warcraft de Blizzard Entertainment. .^{[cita requerida]}

Juegos de apuestas

Los juegos de azar y las loterías pueden ocurrir en juegos de rol en línea como EVE Online y Dark Age of Camelot. La provisión de servicios de juego a cambio de dinero en el juego puede tomar la forma de una lotería, juegos de cartas, apuestas de eventos o cualquier otra variación, la mayoría de las veces basada en juegos establecidos en el mundo real. Los jugadores suelen establecer un servicio de apuestas, lotería, etc. Los jugadores suelen crear un sitio web para ejecutar el juego y luego aceptan el pago de los jugadores que utilizan la moneda del juego para acreditar la cuenta del sitio web del jugador. Las ganancias se devuelven a la cuenta del jugador. Otras formas de juego se utilizan comúnmente en los juegos en línea multijugador masivo, como apostar sobre quién ganará un duelo..^{[cita requerida]}

Juego de instituciones financieras

En los juegos sin mecanismo de ley financiera, los jugadores desarrollan instituciones financieras. Los formularios incluyen bancos o esquemas de inversión lanzados con una salida a bolsa, típicamente basados únicamente en la confianza.

La primera salida a bolsa de MMORPG del mundo fue ISS Marginis^[18] por Interstellar Starbase Syndicate (ISS) en Eve-Online, el 29 de septiembre de 2005. Esto fue por un dividendo basado en la rentabilidad. La ISS siguió con una serie de OPI, que culminaron en una OPI del propio gremio de jugadores^[19] que prometía un retorno fijo, como un bono. Eve Online no tiene un mecanismo de juego para la ley financiera.

En juegos con economías rudas como el sistema de Casa de Subastas de World of Warcraft, algunos jugadores se ganan la vida comprando artículos que tienen un precio inusualmente bajo y revendiéndolos a precios elevados, o comprando toda la competencia y creando un monopolio. En el MMO Runescape, los jugadores pueden comprar muchos miles de unidades de un artículo y luego venderlos para obtener un beneficio al igual que un mercado de productos básicos normal. Este juego incluye datos de precios en todos los artículos de los últimos 180 días. ^[20]

Ejemplos

Véase también

Referencias

↑ «Le Gameplay emergent (in French)». jeuxvideo.com. 19 de enero de 2006.
↑ «Deus Ex designer Harvey Smith discusses emergent gameplay». IGDA.
↑ Allen Tan (10 de julio de 2008). «Indie Treasures: Dwarf Fortress». brighthub.com. Consultado el 20 de noviembre de 2008. «There's so much content that is simulated in the game that emergent gameplay finally has a meaning.» |autor= y |apellido= redundantes (ayuda)
↑ Rollings, Andrew; Ernest Adams (2006). Fundamentals of Game Design. Prentice Hall. pp. 194-204. ISBN 0-13-168747-6. Archivado desde el original el 31 de diciembre de 2017. Consultado el 21 de octubre de 2018.
↑ «GDC 2004: Warren Spector Talks Games Narrative». Xbox.ign.com. Consultado el 16 de septiembre de 2009.
↑ Newell, Gabe (21 de noviembre de 2008). «Gabe Newell Writes for Edge». edge-online.com. Archivado desde el original el 9 de septiembre de 2012. Consultado el 22 de noviembre de 2008. «The events are trying to give them a sense of narrative. We look at sequences of events and try to take what their actions are to generate new sequences. If they've been particularly challenged by one kind of creature then we can use that information to make decisions about how we use that creature in subsequent encounters. This is what makes procedural narrative more of a story-telling device than, say, a simple difficulty mechanism.».
↑ Kline, Dan (3 de enero de 2009). «Procedural Narrative: Left 4 Dead». Consultado el 10 de mayo de 2009. «The horror setting, the tight team dynamic and situations, the swaying difficulty, the orthogonally designed super-zombies, all compound to push the players alongside the pacing and set up dramatic conflict and hard, human choices. As opposed to hard, systematic choices. Even though there’s barely a traditional “narrative” at all in L4D, the mechanics and the experience manager seem to create a framework that allows the player’s to build their own unique story, but in a different way then the Sim and Civilization-likes designers refer to it. This is player story built on structure, rather than player story built in a sandbox. And we know from experience that structured storytelling creates something special».
↑ "The Origin of CyberLife: An interview with Steve Grand by Sue Wilcox" retrieved from biota.org, in which Grand discusses emergence.
↑ Butts, Steve. «Tribes: Vengeance Review». IGN. Consultado el 7 de septiembre de 2009. |autor= y |apellido= redundantes (ayuda)
↑ «The Essential 50, Part 32: Street Fighter II». 1up.com. 13 de agosto de 2009. Archivado desde el original el 20 de julio de 2012. Consultado el 16 de septiembre de 2009.
↑ WoW Challenges
↑ "The Super Mario 64 Coin That Took 18 Years To Collect", Kotaku
↑ "The Man Who Does The Impossible in Super Mario 64", Kotaku
↑ Let Me Take You to The Movies: Productive Players, Commodification and Transformative Play 13 (4). Sage Publications. 2007. pp. 392–393 [383]. doi:10.1177/1354856507081961.
↑ Diablo III EULA, Blizzard.
↑ Guild Wars Real-Money Trading Policy, NC Interactive.
↑ Guild Wars 2 User Agreement, NCSOFT.
↑ «ISS Marginis, worlds first MMOG IPO». Archivado desde el original el 25 de noviembre de 2006.
↑ «Interstellar Starbase Syndicate - Player Guild IPO». Archivado desde el original el 20 de diciembre de 2006.
↑ RuneScape Grand Exchange

Datos: Q5370763
Multimedia: Emergent gameplay / Q5370763

[1] «Le Gameplay emergent (in French)». jeuxvideo.com. 19 de enero de 2006.

[2] «Deus Ex designer Harvey Smith discusses emergent gameplay». IGDA.

[3] Allen Tan (10 de julio de 2008). «Indie Treasures: Dwarf Fortress». brighthub.com. Consultado el 20 de noviembre de 2008. «There's so much content that is simulated in the game that emergent gameplay finally has a meaning.» |autor= y |apellido= redundantes (ayuda)

[fundamentals-4] Rollings, Andrew; Ernest Adams (2006). Fundamentals of Game Design. Prentice Hall. pp. 194-204. ISBN 0-13-168747-6. Archivado desde el original el 31 de diciembre de 2017. Consultado el 21 de octubre de 2018.

[5] «GDC 2004: Warren Spector Talks Games Narrative». Xbox.ign.com. Consultado el 16 de septiembre de 2009.

[6] Newell, Gabe (21 de noviembre de 2008). «Gabe Newell Writes for Edge». edge-online.com. Archivado desde el original el 9 de septiembre de 2012. Consultado el 22 de noviembre de 2008. «The events are trying to give them a sense of narrative. We look at sequences of events and try to take what their actions are to generate new sequences. If they've been particularly challenged by one kind of creature then we can use that information to make decisions about how we use that creature in subsequent encounters. This is what makes procedural narrative more of a story-telling device than, say, a simple difficulty mechanism.».

[7] Kline, Dan (3 de enero de 2009). «Procedural Narrative: Left 4 Dead». Consultado el 10 de mayo de 2009. «The horror setting, the tight team dynamic and situations, the swaying difficulty, the orthogonally designed super-zombies, all compound to push the players alongside the pacing and set up dramatic conflict and hard, human choices. As opposed to hard, systematic choices. Even though there’s barely a traditional “narrative” at all in L4D, the mechanics and the experience manager seem to create a framework that allows the player’s to build their own unique story, but in a different way then the Sim and Civilization-likes designers refer to it. This is player story built on structure, rather than player story built in a sandbox. And we know from experience that structured storytelling creates something special».

[8] "The Origin of CyberLife: An interview with Steve Grand by Sue Wilcox" retrieved from biota.org, in which Grand discusses emergence.

[ign2-9] Butts, Steve. «Tribes: Vengeance Review». IGN. Consultado el 7 de septiembre de 2009. |autor= y |apellido= redundantes (ayuda)

[1up_1-10] «The Essential 50, Part 32: Street Fighter II». 1up.com. 13 de agosto de 2009. Archivado desde el original el 20 de julio de 2012. Consultado el 16 de septiembre de 2009.

[11] WoW Challenges

[12] "The Super Mario 64 Coin That Took 18 Years To Collect", Kotaku

[13] "The Man Who Does The Impossible in Super Mario 64", Kotaku

[14] Let Me Take You to The Movies: Productive Players, Commodification and Transformative Play 13 (4). Sage Publications. 2007. pp. 392–393 [383]. doi:10.1177/1354856507081961.

[15] Diablo III EULA, Blizzard.

[16] Guild Wars Real-Money Trading Policy, NC Interactive.

[17] Guild Wars 2 User Agreement, NCSOFT.

[18] «ISS Marginis, worlds first MMOG IPO». Archivado desde el original el 25 de noviembre de 2006.

[19] «Interstellar Starbase Syndicate - Player Guild IPO». Archivado desde el original el 20 de diciembre de 2006.

[20] RuneScape Grand Exchange

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