Garage rock

El rock de garaxe (n'inglés, garage rock) ye una forma senciello y crudo de rock and roll creada n'Estaos Xuníos y Canadá a mediaos de los años sesenta.

El términu rock de garaxe vien del fechu de que los sos intérpretes yeren grupos compuestos por adolescentes y mozos amateurs, con una escasísima preparación musical, que solíen axuntase «pa tocar y ensayar nel garaxe de les sos cases». La música d'estes bandes yera, polo xeneral, muncho menos ellaborada que los orixinales nos que s'inspiraben (yá que los sos intérpretes teníen escasu remangu instrumental. Mozos d'ente quince y venti años, apenes sabíen tocar unos pocos acordes); pero, a cambéu, taba apinada de pasión y enerxía xuvenil, lo que dalgunos consideren el verdaderu espíritu del Rock'n'Roll. La mayor parte de les bandes utilizaben sencielles secuencies de notes octaves y quintes debíu, amás d'a lo enantes esplicao, a que los amplificadores de la dómina teníen muncha distorsión a un volume alto y se sobre-enchíen. Col usu d'eses notes (a lo que s'añedir una batería agresiva y unes lletres pegadices) azorronábase esti problema y consiguíense sorprendentes resultaos.

A principios de los 70's, cuando'l movimientu yá sumiera como tal pero (paradóxicamente) foi redescubierto pola crítica musical, llegó a usase la pallabra "Punk" pa definir tantu esti tipu de música como a los grupos que lu tocaben. D'ende que garage rock y garage punk sían términos práuticamente intercambiables. O que, dacuando, empléguese tamién el términu Sixties Punk (o "60's Punk") como otra denominación pal Rock de Garaxe orixinal. Y de ende tamién que, cuando en 1976-77 surdió'l movimientu Punk puramente dichu, munchos de los sos miembros se autorreivindicasen ideolóxica, musical y estéticamente, declarándose herederos direutos de les bandes de garaxe de mediaos de los años sesenta.^[1]

Sobre la nacencia del Rock de Garaxe hai ciertu discutiniu. La crítica europea vio'l fenómenu, mientres enforma tiempu, como una consecuencia de la Invasión Británica. Según esa teoría, los mozos americanos, esllumaos pol ésitu de les bandes procedentes de Gran Bretaña, dedicar a intentar reproducir los soníos que veníen del otru llau del Océanu Atlánticu (sobremanera los más aspros, como'l Rythm'n'blues de The Rolling Stones, The Yardbirds, Them, The Pretty Things o los primerísimos The Kinks) anque d'una forma más amateur y, arriendes d'ello, muncho más cruda, lo que terminó otorgando al so estilu un calter diferencial. Sicasí, los críticos estauxunidenses demostraron que yá antes de la British Invasion l'estilu taba cuasi definíu. Y que pueden rastrexase los sos antecedentes nel surf instrumental, el Frat-rock, el Rockabilly o los soníos primitivistas de clásicos como Bo Diddley o Link Wray y otros pioneros del Rock'n'roll de los años 50.

Sía que non, lo que ta claro ye que miles de combos de garaxe apaecieron nos Estaos Xuníos ente 1963 y 1968, pero namái unos pocos — The Shadows of Knight, The Count Five, The Seeds, The Leaves, Question Mark & the Mysterians, The Blues Magoos, The Remains o The Standells — tuvieron daqué d'ésitu (y entá ésti relativu, una y bones la mayor parte de les vegaes namái algamaron les llistes estatales, non les nacionales), mientres la inmensa mayoría llindar a grabar singles aisllaos, con tiraes bien escases y una distribución práuticamente inesistente más allá del so condáu natal. En realidá, los cantares rellacionaos col garage rock que más altu llegaron en llistes fueron Louie Louie de The Kingsmen y Surfin' Bird de The Trashmen, los dos nel añu 1963. A pesar de que nengún d'estos dos grupos puede ser consideráu una "banda de garaxe" en sentíu estrictu (los primeres yeren semi-profesionales, y taben rellacionaos col Frat-rock, ente que los segundos yeren un grupu de música surf), dambes temes formen parte de la historia del xéneru (y de la música polo xeneral) ya influyeron tremendamente nel soníu de les bandes surdíes darréu. Ello ye que Louie Louie foi descrita, dalguna vegada, como'l prototipu perfectu del "soníu garaxe" y el primer cantar punk puramente dicha.^[2]

Magar ye ciertu que nun tuvieron ésitu a nivel nacional, hai qu'esclariar que les garage-bands sí solíen tener la so "minutu de gloria" nel amenorgáu ámbitu de les sos ciudaes y contornes. La estensa rede de radios locales estauxunidenses faía posible que les pequeñes emisores tocaren con frecuencia los singles de les bandes de la so llocalidá. Asina, güei inda resulta interesáu lleer les llistes d'ésitos de minúscules estaciones radiofóniques (con una área d'escucha d'apenes unos pocos quilómetros a la redonda) nes que, xunto a grandes clásicos como The Rolling Stones, The Beatles, The Byrds, Tom Jones, Aretha Franklin o The Beach Boys, apaecen temes de garage-bands semi-ignotas como The Outcasts, The Others, The Squires, The Litter o The Third Bardu. Cuasi n'igualdá de condiciones.

Per otra parte, la esistencia d'eventos conocíos col nome de Battle Of The Bands y que se celebraben con frecuencia tantu en grandes ciudaes como en pequeños pueblos de tol país y nos que delles docenes de bandes pertenecíen ente sigo pa consiguir un premiu (la grabación d'un single de 45rpm, la mayor parte de les vegaes) suponía la posibilidá de dase a conocer siquier fora nos condaos o pueblos vecinos.

Hai qu'esclariar que nel so momentu (1963-68) el rock de garaxe nun tuvo conciencia de sigo mesmu. Les bandes y los mozos que les integraben nun yeren conscientes de formar parte d'un movimientu nin de tener nada especialmente de mancomún (más allá del fechu de tocar rock'n'roll). Ello ye que la espresión "garage-band" tenía, en principiu, ciertu sentíu peyorativu. Al igual que la otra pallabra usada pa nomalos: "punk". Dambes aludíen a la so escasa o inesistente remangu instrumental, la so falta de profesionalidá y ambiciones, la so amateurismo y la so estremada mocedá. Daqué que se percibía como negativu y fallíu. La considerancia del Garage Rock como un auténticu movimientu musical, estéticu ya inclusive ideolóxicu vieno dempués, a mediaos de la década de 1970, cuando tou terminara y xeneraciones que nun participaren nello afayaron y reivindicaron esi tipu de soníu y actitú.

Esiste una especie de llugar común según el cual la mayor parte de les bandes de garaxe surdieron nel centru de los Estaos Xuníos (el Mid-West), pero lo cierto ye que'l fenómenu estender por tol país. Asina, exemplos prototípicos de garage-bands fueron The Sonics, que yeren de Tacoma (Washington), The Seeds o The Music Machine, que proveníen de California, The 13th Floor Elevators que yeren texanos, Question Mark & the Mysterians (banda integrada na so totalidá por mozu d'orixe chicanu) que surdieron en Michigan o The Remains, que veníen de Boston. Ya inclusive en Canadá'l movimientu tuvo enorme presencia (podemos citar como exemplu a The Haunted; pero hubo munchos más grupos).

Como detalle adicional, hai que señalar que nos últimos años quíxose incluyir na categoría de rock de garaxe o Garaxe-Punk "orixinal" (de los años 60) a delles bandes d'otros países (como Australia, Reinu Xuníu, Países Baxos, España, Italia, Xapón, Perú o Uruguái), que'l so soníu, espíritu y trayeutoria les emparenta estrechamente coles sos contemporánees norteamericanes. A esi respectu, hai que dexar claro que, a pesar de los evidentes puntos de contautu, el movimientu foi puramente estauxunidense (y que, como muncho, pueden incluyise tamién grupos orixinarios de Canadá).

Cosa distinta foi'l Revival que tuvo llugar a partir de la década de 1980, que sí afectó a otros países, sobremanera a Europa Occidental (y, en muncha menor midida, a Llatinoamérica) y que se va ver nel so apartáu correspondiente.

Escontra 1968 les bandes de garaxe y el Garage Rock sumieron cuasi d'un día pa otru. Señaláronse diverses circunstancies pa esplicalo. De primeres, l'apaición de nuevos estilos musicales como la sicodelia, el rock progresivu, el country rock o la renacencia del blues llétricu, traxeron consigo un cambéu estéticu y musical evidente. Pa interpretar esi tipu de músiques riquíase una remangu instrumental de la que la mayor parte de los componentes de les bandes de garaxe escarecíen. Amás, l'espíritu yera bien distintu: el amateurismo de les garage-bands llevaba implícitu, yá dende'l principiu, un plazu de vida bien curtiu pa la inmensa mayoría de los grupos. El chavales crecíen, buscaben trabayu, casábense, formaben una familia y (por dicir) "sentaben la cabeza", abandonando la música. El so periodu nuna banda de garaxe considerábase apenes una aventura xuvenil, pos nunca se plantegaren (nin tuvieren ocasión de faelo) la profesionalización.

Sicasí, hubo exemplos de grupos que sí evolucionaron y desenvolvieron una carrera más allá del Garage Rock. Bandes tan famoses na historia de la música Rock como The Grateful Dead, Quicksilver Messenger Service, Creedence Clearwater Revival y ZZ Top procedíen, respeutivamente, de garage-bands denominaes The Warlocks, The Brogues, The Gollywogs y The Moving Sidewalks. Sir Douglas Quintet foi otra agrupación que caltuvo una trayeutoria bien llarga (llegó hasta los años 90), abandonando'l Garage Rock a finales de los años 60 pa centrase cada vez más nos soníos tex-mex. Sía que non, hai que reconocer qu'estos casos fueron la esceición.

Tocantes a la responsabilidá que l'apaición de la sicodelia tuvo nel fin de les bandes de garaxe, hai quien matizó que'l rock sicodélicu nun yera un estilu incompatible col Garage Rock sinón tou lo contrario. Ello ye que la primer vegada que la pallabra "sicodelia" apaeció impresa na portada d'un discu facer, precisamente en 1966, incluyida nos títulos de los primeros álbumes de dos grupos de garage tan representativos como The 13th Floor Elevators y The Blues Magoos. Delles bandes garajeras caltuvieron, amás, una rellación estrecha (y bien granible) colos soníos sicodélicos, como foi'l casu de The Electric Prunes o The Chocolate Watchband. Siendo eso ciertu, tamién paez claro que la mesma evolución de la sicodelia y la so deriva, ente otres coses, escontra'l rock progresivu, representaba daqué totalmente distintu al espíritu orixinal del garage-punk; inclusive incompatible.^[3]

A lo último, hai que recordar qu'entós daquella n'Estaos Xuníos esistía'l Serviciu Militar Obligatoriu y que la guerra de Vietnam taba nel so apoxéu; de forma que'l reclutamiento foi una de les causes (y non de les menores) del fin de munches garage-bands.^[4]

Lo que ta claro ye qu'a partir de 1968 y tres la llegada de nuevos estilos musicales y la desapaición de les bandes amateurs, hubo una especie d'olvidu cuasi total del Garage Rock mientres munchos años. Sicasí, grupos como The Stooges, MC5 (que, nel so orixe, en redol a 1966-67, fueren auténtiques garage-bands), The Flamin' Groovies (que se caltuvieron escrupulosamente fieles a los vieyos soníos y ayenos a les modes dominantes) o The New York Dolls supunxeron, yá na década de 1970, un nexu d'unión ente'l vieyu Garage-rock de los 60 (o, como tamién foi llamáu a partir d'esi momentu: "Sixties Punk") y el nuevu punk surdíu en 1976-77; hasta'l puntu de ser consideraos como exemplu de lo que podría llamase "Proto-punk"^[5]

En 1972 Lenny Kaye (que poco dempués sería miembru de la banda punk de Patty Smith) arrexuntó nun doble Lp llamáu Nuggets -subtituláu "Orixinal Artyfacts From The First Psychedelic Yera (1965-1968)"- dos docenes de grupos (y cantares) de Garage Rock de los años 60 que dormíen nel olvidu. La publicación del discu pasó desapercibida de primeres, pero apenes dos o trés años dempués foi creando una lexón de siguidores ente les nueves xeneraciones que nun conocieren la escena orixinal y qu'odiaben el "rock de FM", el rock sinfónicu y "de gran estadiu" (que percibíen como daqué adomáu, previsible, seriu y adultu) dominante nes radiofórmulas de mediaos de los 70 tres la muerte prematura del Glam Rock y el so puntu lúdicu. Coles mesmes, bandes protopunk como The Stooges, MC5, The Flamin' Groovies o The New York Dolls encargar de caltener viva la llapada y de sirvir de nexu d'unión ente la escena orixinal de los 60 y el posterior movimientu punk surdíu en 1976-77.

Como direuta consecuencia de too eso, ye a partir de 1976-77 (cola apaición del movimientu Punk) cuando s'empecipia la verdadera reivindicación del soníu de les bandes garajeras de la década anterior. Grupos como The Ramones o The Dictators (ente otros munchos) reconocíen ensin ambages la so querencia pol vieyu rock'n'roll selvaxe de 1965 o 1966 (qu'escucharen de guaḥes y qu'habíen redescubierto gracies a la escoyeta de Lenny Kaye). Los punk-rockers americanos de 1976-77, de la que refugaben los soníos de los años 70 -sobremanera'l Rock Sinfónicu, el Rock Progresivu, el "Rock de FM", l'AOR y similares-, declarábense herederos direutos del garaxe-punk americanu de mediaos de los 60. Ello ye que l'empléu del mesmu términu (punk) foi un nexu d'unión, esplícitu, conscientemente buscáu, cola vieya escena del Garage Rock y, coles mesmes, una especie de ponte con aquella dómina. Una ponte que xunía dambos movimientos y pasaba percima de tolo realizao dende finales de los años 60 hasta mediaos de los 70 (el Rock mainstream y cualquier cosa que se percibiera como una "doma", una esviación y una profesionalización del verdaderu espíritu xuvenil y rabiosu del Rock'n'roll primitivu).^[6]

En plenu 1977 nacen en Nueva York The Fleshtones, una banda qu'aprovechó'l cercu del movimientu punk pero que, dende'l principiu, estremar de los sos contemporáneos al reivindicar ensin nengún disimulu'l soníu del vieyu Garage rock (amás d'otros estilos sesenteros asimilables como'l frat-rock, el surf, el beat y el soul). Cuasi coles mesmes apaecen en California The Cramps, con una estética en principiu bien distintu, pero con un espíritu más fiel, si cabo, a la tradición del rock de garaxe y del rock'n'roll primitivu y amateur de la escena Sixties-punk. L'apaición d'esos dos grupos (y de dalgunos más, como The Modern Lovers, o los diversos avatares de Stiv Bators ente la disolución de The Dead Boys y la creación de The Lords of the New Church) supunxo un auténticu puntu d'inflexón que desaguó, inevitablemente, nel surdimientu de delles bandes que siguieron, con mayor o menor fidelidá, el so cercu mientres los primeros años de la década de 1980 (casu de los seminales DMZ).

Pero foi sobremanera a partir de 1983-84 cuando se produció una auténtica esplosión que traxo consigo la resurrección lliteral del garage rock (lo que se conoció como'l garage revival), de la mano de bandes como The Fuzztones, The Chesterfield Kings, The Lyres, The Cynics, The Miracle Workers y docenes más. Nesti casu nun s'usaron coartaes estétiques nin ideolóxiques. La revindicación del vieyu rock'n'roll de garaxe yera tan esplícita que los nuevos grupos intentaben reproducir el soníu de los sesentas de forma cuasi arqueolóxica (nos sos discos recurríen a trucos d'estudiu y producción pa consiguir que sonaren vieyos). Inclusive asonsañaben nel so aspeutu, nes sos ropes y nes sos cortes de pelo a les bandes orixinales de 1966 o 1967. Esti movimientu, que se conoció nel so día col nome de "Garage revival", nació n'Estaos Xuníos pero estendióse rápido per tol mundu (sobremanera pola Europa continental, Australia y Xapón) y conoció la so puxanza ente 1985 y 1990.

Miles de grupos surdieron a la llargu y anchu de tol planeta, destacando especialmente Suecia (onde la moda enraigonó de forma especial. Dende l'apaición de The Nomads, The Creeps, The Sinners y otros a principios de los 80, ye unu de los países que más bandes de garage revival apurrió al mundu), Australia, España (onde se desenvolvió la segunda escena más potente d'Europa, tres la sueca, con grupos como Sex Museum, The Nativos o Los Furtivos), Xapón, Alemaña, Italia, Grecia (onde destacaron The Last Drive) y Francia (con formaciones como Les Surrenders o Les Vietnam Veterans). Amás, reeditáronse los vieyos discos de les bandes de los años 60, según ensame de recopilatorios (el míticu Nuggets convertir nuna serie, siguíu por Pebbles, Back From The Grave y cientos más, onde se desenterraben grabaciones de grupos práuticamente ignotos) y oficializóse el términu garage Rock (y la so alternativa garage punk o Sixties-punk), colo que'l xéneru algamó una enorme popularidá a nivel mundial (anque nengún cantar o banda rellacionada con él averóse nunca a les llistes d'ésitos).

Esti movimientu coincidió, amás, con un resurdimientu del Rock'n'Roll clásicu de raigaños americanos (lo que col pasu de los años dio en llamase Americana), del surf rock, del beat, del soul clásicu, de la cultura mod y, sobremanera, de la sicodelia (la "neopsicodelia" de los 80, el Paisley Underground estauxunidense, etc), de forma que más que d'un "Revival del Garaxe-Rock" podría falase d'un "Revival de los años 60" en sentíu ampliu. Esta fola revivalista foi tan intensa que ye imposible resalvar la so influencia en bona parte de la música y l'estética pop de la segunda metá de los años 1980 (incluyíu'l mainstream). Hai quien afirma qu'ensin ella nun podría entendese la nacencia, yá a principios de la década de 1990, del rock alternativu (o indie), de ciertu sector tempranu de la música dance (por casu, la que surdió nel cercu del Manchester Sound) y del grunge (que, según dalgunos, foi en parte influyíu pol rock de garaxe que fixeron en Seattle, venti años antes, bandes como The Sonics o The Wailers. Siendo una afirmación discutible, sí ye ciertu que pueden apreciase débedes col garage rock nel soníu de grupos como Mudhoney o los primeres Nirvana).

Tres el revival de los 80, el rock de garaxe (o garaxe punk) caltúvose activu a lo llargo de los 90 hasta l'actualidá, yá entraos los 2010, gracies a ensame de sellos discográficos independientes que siguieron apostando peles bandes de rock and roll primitivu. Dalgunos de los sellos discográficos independientes más prolíficos fueron Estrus, Rip Off, In The Red, Telstar, Crypt, Dionysus, Get Hip, Bomp! y Sympathy for the Record Industry n'Estaos Xuníos. N'Europa destacaron el yá desapaecíu New Rose (Francia) y, sobremanera, Munster Records (España).

A fines de los años 90, Steven van Zandt ("Little Steven", guitarrista de la E Street Band de Bruce Springsteen), convertir en vocera y defensor del rock de garaxe promoviendo conciertos y festivales por tou Estaos Xuníos. Nel añu 2002 creó un programa de radio llamáu Little Steven's Underground Garage y la canal Underground Garage na rede de radiu per satélite Sirius Satellite Radio. Van Zandt definió'l formatu musical de los sos programes como "grupos qu'inspiraron a Los Ramones, grupos inspiraos por Los Ramones y Los Ramones."

A mediaos de la década del 2000, el garage rock esperimentó un nuevu resurgimento. Hasta'l puntu de que delles bandes que podríen ser consideraes como parte de la escena garajera adquirieron presencia nos grandes medios y cobertoria na radio comercial, daqué que nunca pasara hasta esi momentu. Esti nuevu impulsu foi dau, de primeres, por grupos como The Strokes (que nun primer momentu xugaron la baza del garage rock), The Hives y The White Stripes. De los trés, quiciabes los más interesantes sían estos postreros. The White Stripes proveníen de la destacada escena garajera de Detroit (que tamién inclúi a The Detroit Cobres, The Dirtbombs, Von Bondies, The Go o The Payback). Hasta la so recién disolución fueron un exemplu de fidelidá al espíritu orixinal del garage rock (a pesar de que nun pueden encasillarse de nenguna manera nel xéneru) metanes un ambiente dafechu mainstream y, quiciabes, l'únicu casu en qu'un grupu con vocación de garage band algamó daqué paecíu al ésitu internacional. Sicasí, hai qu'aportunar que presentar a The White Stripes como exemplu de rock de garaxe ye, cuandoquier, reduccionista y que la so trayeutoria fíxo-yos tomar otros xéneros del Rock'n'roll.

Amás de les citaes, hubo bandes como The New Bomb Turks, The Black Lips, The Black Keys, Oblivians, los xaponeses Guitar Wolf, Lost Sounds, Black Rebel Motorcycle Club y, sobremanera, los suecos The Hellacopters que tuvieron tamién guarda na escena underground y, puntualmente, nel mainstream.

Anque yá se mentó que'l rock de garaxe, como movimientu (y estilu) namái esistió realmente n'USA y Canadá, hai que reconocer qu'en Llatinoamérica (como n'otres partes del mundu -Europa, Australia o Xapón-) hubo munches bandes que s'averaron al xéneru, tantu n'espíritu como n'estética. En Perú mientres los 60, esistió una escena que, quiciabes, ye lo más asimilable al garage rock orixinal qu'esistió fora de Norteamérica y que ellí se denominó "Rock Griespu". Los Saicos fueron la banda más destacada (anque hubo otres, como Los York's, el solista Jean Paul "El troglodita" o Delai Alamos y los sos King Stars). Los Saicos, en concretu, fueron auténticos precursores del punk. Grabaron puramente en castellán y, en llugar de faer versiones, solamente editaron cantares propios. Les sos temes producíes ente 1964 y 1966 son, posiblemente, lo más cercano al espíritu garage-punk orixinal qu'esistió entós daquella fora de los Estaos Xuníos. Ello ye que la reedición de los sos discos a partir de los años 2000 por sellos europeos (españoles) terminar consagrando, a nivel mundial, como verdaderos pioneros del proto-punk, con tolos honores.

Méxicu tamién destacó con bandes como Los Sleppers cola so tema titulada "Zombie" (que ye de 1961 y polo tanto bien anterior a la Invasión Británica; pero nel que s'aprecien yá elementos claramente proto-punks), Los Sinners cola so tema "Rebelde Radioactivu" de 1964, Los Monxos, Los Yaki, Los Ovnis y otros. La so cercanía a Estaos Xuníos dexóse notar nun especial enclín a los soníos crudu y aspru ente ciertos grupos y, tamién, por una evidente receptividá (siquier fora implícita) escontra lo que taba asocediendo "al otru llau de la frontera". En Méxicu siempres pesaron enforma los enclinos ya influencies musicales estauxunidenses, más qu'en nenguna otra parte de Llatinoamérica (cola posible y fugaz esceición de la Cuba pre-revolucionaria y del inevitable Puertu Ricu). De forma que inclusive la "invasión británica" llegó, de dalguna manera, al traviés del filtru d'USAR.

Nun hai qu'escaecer a bandes d'otres partes que, nun momentu o otru, averar al estilu, como Los Gatos, Les Besties o Los Knacks d'Arxentina; Los Jocker's y Los Vidrios Quebraos de Chile; Los Flippers, Los Speakers y Los Yetis de Colombia; y, sobremanera, Los Shakers y Los Mockers d'Uruguái (estos postreros unu de los grupos llatinoamericanos de los 60 que'l so soníu, totalmente influyíu polos Rolling Stones, más s'avera al soníu garajero orixinal de les bandes estauxunidenses de la dómina).

Sicasí, hai qu'aportunar en qu'en nengún de los países citaos esistió una escena de rock de garaxe, daqué que namái puede aplicase a les bandes estauxunidense y canadiense.

El garage revival de los 80 tamién terminó llegando a Llatinoamérica, anque con ciertu retrasu y con menor intensidá que nos Estaos Xuníos, Europa o Australia. Aun así, hubo dos países onde'l revival tuvo especial incidencia a finales de los 80 y principios de los 90: Arxentina y Méxicu. Y, bien darréu, yá na década de los años 2000 y 2010, otros trés: Brasil, Colombia y Uruguái.

N'Arxentina, a pesar de ser el país cola tradición rocanrolera más llarga y constante de toa Llatinoamérica, el Revival del garage rock tuvo llugar, como yá se señaló, relativamente tarde (anque primero que nel restu del subcontinente). Asina, nun foi hasta finales de los '80 y principiu de los '90 cuando surdieron dellos grupos como Los Telépatas, Amor Indio y La Celebración que, inspiraos en bandes clásiques como The Kinks y The Sonics o más modernes como The Fuzztones, reivindicaron los soníos sixties. Na actualidá diches bandes siguen esistiendo y son la influencia fundamental pa nuevos grupos que practiquen, quiera que non, estilos similares al rock de garaxe como Los Peyotes, The Tormentos (éstos más escorados escontra'l surf instrumental), Satan Dealers (na so primer dómina) o Utopians (qu'ensin ser esautamente una banda de Garage-rock, inclúin esi soníu ente les sos referencies).

Tamién en Méxicu surdió, anque daqué más tarde (yá a finales de los años 1990 y principios de los 2000), una escena underground bien potente rellacionada col Garage, el Sixties Punk y los soníos crudos del rock and roll, que llegó con escelente salú hasta los nuesos díes. Nella destaquen, ente otros munchos, grupos como Los Mustang 66, Les Ultrasóniques, Los Esplosivos, Los Infiernu, Twin Tones, Los Mozos Selvaxes, Jessy Bulbu, Los Chicos Problema, Les Pipes de la Paz, Les Vinylators, Olaf From The Future, Hastinos, Los Prestosos o Los Bigams. Ello ye que la escena garajera mexicana ye, a día de güei, de les más vitales y dinámiques de toa Llatinoamérica. Amás de a la so propia tradición rocanrolera (namái comparable a l'arxentina tres el "bache/paréntesis" que sufrió nos 70), esa pujanza puede debese a la evidente cercanía a la fonte orixinal del Rock de Garaxe (Estaos Xuníos) y, tamién, a la fluidez de los sos contactos ya influencies cola escena europea (en concretu la española).

A destacar, a partir de los años 2000, la escena garajera de Brasil, un país que cunta con una tradición musical especialmente notable, orixinal ya idiosincrática (ella sola dio al mundu estilos tan carauterísticos como la bossa nova y otros). Nos años 50 y 60 allumó ensame de bandes y solistes que practicaben una peculiar fusión de pop, rock'n'roll y (nel so momentu) sicodelia, con unes cualidaes que los estremen del restu del subcontinente. Sicasí, el revival garajero de los 80 nun tuvo especial incidencia. Hubo qu'esperar hasta la década de los 2000 por qu'apaecieren grupos influyíos por esi tipu de soníos. Ente ellos destaquen los estraordinarios Vos Haxixins -a día de güei una de les meyores bandes de garage rock de toa Llatinoamérica-, The Human Trash o Garotas Sueques (más escorados escontra'l soul).

La Nueva escena garajera de Colombia surdió a partir del añu 2006 na ciudá de Bogotá, con agrupaciones como Les Neurones, Nanook el postreru Esquimal, Los Plankton, The Kitsch, The Suck's o Billy Garage & Les Cadarmes; que los sos soníos retomen dende'l Beat de los 60 hasta'l Garage Revival de los 80; y que tán influyíes per bandes como The Sonics, The Monks y The Gruesomes. Dende la ciudá de Cali pueden reconocese propuestes allegaes cola sonoridá del Garage rock en bandes como The Black Foxes y Los Macarras, que apaecieron n'escena aproximao dende l'añu 2014.

A lo último, reseñar que tamién Uruguái incorporóse puxantemente a la escena garajera llatinoamericana a principios del sieglu XXI con exemplos recién y tan notables como The Funtastic Vagoos, Jesse & the Sheena Lovers y Los Ultraman, bandes que recueyen el testigu dexáu nos 60 por grupos tan importantes y yá citaos como Los Mockers o Los Shakers.

• Wikimedia Commons acueye conteníu multimedia sobre Garage rock.