Teori Warna

Teori Warna (bahasa Jerman: Zur Farbenlehre) adalah buku karya Johann Wolfgang von Goethe tentang pandangan penyair tentang sifat warna dan cara pandangnya oleh manusia. Itu diterbitkan dalam bahasa Jerman pada tahun 1810 dan dalam bahasa Inggris pada tahun 1840.^[1] Buku ini berisi penjelasan rinci tentang fenomena seperti bayangan berwarna, refraksi, dan penyimpangan kromatik. Buku ini merupakan penerus dua esai pendek berjudul "Kontribusi pada Optik" (bahasa Jerman: Beiträge zur Optik).

Karya ini berasal dari pekerjaan Goethe dengan lukisan dan terutama mempunyai pengaruh dalam seni, dengan pelukis seperti (Philipp Otto Runge, J.M.W. Turner, Pra-Raphaelites, Hilma af Klint, dan Wassily Kandinsky).

Meskipun karya Goethe ditolak oleh beberapa fisikawan, sejumlah filsuf dan fisikawan menaruh perhatian terhadapnya, termasuk Thomas Johann Seebeck, Arthur Schopenhauer (lihat: Tentang Penglihatan dan Warna ), Hermann von Helmholtz , Ludwig Wittgenstein , Werner Heisenberg , Kurt Gödel , dan Mitchell Feigenbaum .

Buku Goethe memberikan katalog tentang bagaimana warna dirasakan dalam berbagai keadaan, dan menganggap pengamatan Isaac Newton sebagai kasus.^[2] Berbeda dengan Newton, perhatian Goethe bukan pada perlakuan analitik terhadap warna, melainkan pada kualitas bagaimana fenomena dirasakan. Para filsuf telah memahami perbedaan antara spektrum optik , seperti yang diamati oleh Newton, dan fenomena persepsi warna manusia seperti yang disajikan oleh Goethe—sebuah subjek yang dianalisis secara panjang lebar oleh Wittgenstein dalam komentarnya tentang teori Goethe dalam Remarks on Color dan dalam karya Jonathan Westphal. Komentar atas karya ini (1991).

Pada masa Goethe, secara umum diakui bahwa, seperti yang ditunjukkan Isaac Newton dalam bukunya Opticks pada tahun 1704, cahaya tak berwarna (putih) terpecah menjadi warna-warna komponennya ketika diarahkan melalui sebuah prisma.

Titik awal Goethe adalah dugaan penemuan tentang bagaimana Newton melakukan kesalahan dalam eksperimen prismatik, dan pada tahun 1793 Goethe telah merumuskan argumennya menentang Newton dalam esai "Über Newtons Hypothese der diversiven Refrangibilität" ( "Tentang hipotesis Newton tentang refrangibility yang beragam" ). Namun, pada tahun 1794, Goethe mulai semakin memperhatikan pentingnya aspek fisiologis warna.

Seperti yang dicatat Goethe di bagian sejarah, Louis Bertrand Castel telah menerbitkan kritik terhadap deskripsi spektral Newton tentang warna prismatik pada tahun 1740 di mana ia mengamati bahwa rangkaian warna yang dipisahkan oleh sebuah prisma bergantung pada jarak dari prisma—dan bahwa Newton sedang melihat kasus khusus.

"Sementara Newton mengamati spektrum warna yang terpancar pada dinding pada jarak tetap dari prisma, Goethe mengamati spektrum warna pada kartu putih yang semakin menjauh dari prisma... Saat kartu dipindahkan, gambar yang diproyeksikan memanjang, secara bertahap mengambil bentuk elips, dan gambar berwarna menjadi lebih besar, akhirnya menyatu di tengah untuk menghasilkan warna hijau. Memindahkan kartu lebih jauh menyebabkan peningkatan ukuran gambar, hingga akhirnya spektrum yang dijelaskan oleh Newton dalam Opticks menjadi lebih besar. dihasilkan... Gambar yang dihasilkan oleh sinar bias tidak tetap, melainkan berkembang seiring bertambahnya jarak dari prisma. Akibatnya, Goethe melihat jarak tertentu yang dipilih oleh Newton untuk membuktikan proposisi kedua Opticks sebagai sesuatu yang dipaksakan secara tidak terduga." (Alex Kentsis, Antara Cahaya dan Mata).