Temps machine

Temps machine versammelt sechs kurze narrative Texte, die zwischen 10 und 25 Seiten lang sind und in denen die Orte, Maschinen und Gesten der Welt der Fabrik beschrieben werden, die François Bons Verständnis nach im postindustriellen Zeitalter im Verschwinden sind. Mit ihnen verschwindet ihm zufolge nicht nur eine außerordentlich gewalttätige Form der Ausbeutung, sondern auch ein Stolz auf das savoir faire der Arbeiter und die Schönheit der Maschinen.

Trotz ihres gemeinsamen Themas und trotz der zahlreichen Elemente, die sich in den verschiedenen Texten wiederfinden, behalten alle sechs Texte ihre Autonomie. Jeder der Texte beruht auf einem anderen Prinzip von Kohärenzbildung, drückt eine andere Haltung gegenüber der Fabrik aus.

Die Besonderheit von Temps machine ist die besondere Beziehung, die der Text zwischen dem Schreiben und dem Beschriebenen aufbaut. Der Text handelt zwar von der Fabrik, aber sein eigentlicher Ausgangspunkt ist nicht die Fabrik an sich, als soziologische Realität, sondern die Erinnerungsbilder, die für François Bon mit der Zeit verbunden sind, in der er in verschiedenen Fabriken arbeitete. Er spricht in diesem Zusammenhang von einer "riesigen plastischen Reserve an Bildern"^[1] und solche Bilder von Orten, Maschinen, Situationen und Personen machen das Buch aus. Durch die Erinnerungsarbeit und die literarische Formgebung werden diese Bilder in den öffentlichen Bereich eines Buches eingebracht, wodurch die individuelle Erinnerung eine allgemeinere Bedeutung und Tragweite erhält und damit diese Arbeitswelt "zur Erinnerung einschreibt", wie François Bon formuliert.^[2]

Wie schon in Sortie d’usine ist das stilistische Prinzip in Temps machine, die strukturelle und konkrete Gewalt, die die Fabrik den Menschen antut, auf der Ebene des Schreibens der Sprache anzutun und eine raue, manchmal holperig oder abgehackt wirkende Sprache zu entwickeln.^[3]

Diese sechs Texte, mit denen François Bon zu einer Thematik zurückkehrt, die er in seinem ersten Roman, Sortie d’usine von 1982, beschrieben hatte, wurden etwa zur gleichen Zeit, in den Jahren 1991 bis 1992, geschrieben und waren ursprünglich nicht für eine gemeinsame Publikation vorgesehen.^[4] Teilweise entstanden die Texte während eines Aufenthalts in Stuttgart, wo sich François Bon im Rahmen eines Autorenstipendiums der Robert Bosch Stiftung aufhielt. Einer der Texte, "Retour usine", thematisiert die Produktion von Generatoren in einer Fabrik des Bosch-Konzerns.

Über ihre Entstehung sagt François Bon, er habe die Texte auf der Grundlage von Träumen und Erinnerungsbildern jeweils in einer Nacht geschrieben:

• Temps machine. Lagrasse: Verdier, 1993. 108 Seiten. (Eine deutsche Übersetzung liegt derzeit nicht vor.)

Rezensionen

• Aliette Armel. « L’enfer de l’usine », in: Magazine littéraire Nr. 310, Mai 1993, S. 100–101.
• James T. Day. « François Bon, Temps machine », in: The French Review Band 68, Nr. 2, Dez. 1994, S. 364–365.
• Jean-Baptiste Harang. « François Bon, Temps machine », in: Libération. 25. März 1993.
• Jean-Claude Lebrun, « François Bon, Temps machine », in: L’Humanité. 31. März 1993.

Artikel

• Jan Baetens, « Mot : travail, adjectif : bon, Notes sur le style de Temps machine », in: Esperienze Letterarie Band 21.1, 1996.
• Dominique Viart, « Inscrire pour mémoire : Temps machine », in: Scherzo Nr. 7, 1999.
• Sam DiIorio, "Chaîne et Chaîne: Representation as Corrosion in François Bon's Daewoo", in: SubStance Band 35, Nr. 3, 2006, S. 5–22.

1. ↑ Umschlagstext, frz. Original: « immense réserve plastique d’images ».
2. ↑ Temps machine, 1993, S. 74: « inscrire pour mémoire ».
3. ↑ « La phrase, elle-même mutilée, exhibait les brisures à la semblance de celle des corps et des cœurs », schreibt Dominique Viart in seinem Artikel « Inscrire pour mémoire : Temps machine », in: Scherzo Nr. 7, 1999, p. 45.
4. ↑ Drei der Texte wurden vorab bereits separat in Zeitschriften publiziert.
5. ↑ « L’écriture au corps à corps », Interview mit Th. Guichard, Le Matricule des Anges Nr. 3, April-Mai 1993, S. 2.