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Otto Arpke wurde als Sohn des Knopfmachers und Perlmuttdrechslers Otto Wilhelm Arpke in Braunschweig geboren. Mit seinen fünf Geschwistern wuchs er in Hannover auf und besuchte dort acht Jahre die Bürgerschule. Er bezeichnete sein Elternhaus als handwerklichen Mittelstand, es herrschten eingeschränkte, aber solide Verhältnisse. Ebenfalls in Hannover verbrachte er eine fünfjährige Lehrzeit als Lithograph und besuchte zeitgleich die Kunstgewerbeschule. Aus dieser Zeit stammen einige Federzeichnungen, die der 14- bis 15-jährige Arpke anhand von Naturstudien anfertigen konnte.
Er zog 1905 nach Düsseldorf, um dort Unterricht von August Schlüter zu erhalten, zwei Jahre darauf zog er nach Brüssel und arbeitete dort als Dekorateur. Nebenbei befasste er sich mit der freien Malerei und wurde von vielen belgischen Künstlern inspiriert.
Mit 22 Jahren, 1908, leistete er seine aktive Dienstzeit beim preußischen Infanterieregiment 99 in Zabern. Dort malte er ein Schlachtenbild für das Casino. Von 1911 bis 1912 arbeitete er als Maler und Grafiker bei der Firma Leunis & Chapmann in Hannover.
Arpke ging 1912 nach Berlin. Dort traf er Emil Orlik und ließ sich von dessen japanischer Kunst beeinflussen. Er arbeitete selbstständig als Maler und Grafiker bis zum Ausbruch des Ersten Weltkriegs. Als Leutnant der Infanterie beteiligte er sich an den Feldzügen in Frankreich und Russland. Nach dem Krieg bezeichnete sich Arpke offen als Kriegsgegner. Aus seiner Kriegszeit sind einige Arbeiten und Skizzen erhalten geblieben, viele Bilder entstanden unter dem Einfluss von Paul Scheurich.
HAPAG-Plakat Mediterranean and Orient Cruises (1931)
Bald nach dem Ersten Weltkrieg ging Arpke zurück nach Berlin und sicherte sich seine Existenz in der Werbebranche. 1919 gründete er zusammen mit Erich Ludwig Stahl die Werbefirma Stahl & Arpke OHG (1919–1923).[1] 6 Jahre später besaß er ein eigenes Atelier mit bis zu zehn Angestellten.
In diesem Jahrzehnt verschrieb sich Otto Arpke immer mehr der Gebrauchsgrafik und übernahm zahlreiche Aufträge aus der Wirtschaft. Er entwarf die Schriftart Arpke Antiqua, welche als Taiko digitalisiert wurde.[2] Unter anderem gestaltete er ein Plakat für den Film Das Cabinet des Dr. Caligari, welches 1920 berühmt geworden ist, sowie weitere Plakate für Messen und Ausstellungen wie zum Beispiel die „IPA Internationale Pelzfach-Ausstellung“ 1930 in Leipzig. Arpkes Werke sind weitgehend von der Neuen Sachlichkeit und dem Art déco geprägt. Seinen Stil setzte er mit seiner bevorzugten Spritztechnik in Tempera mit Hilfe von Schablonen um.
Außerdem engagierte Otto Arpke sich zunehmend in der Lehre, führte aber trotzdem seine Berliner Firma weiter.
1928 erhielt er eine Professur an der Kunst- und Gewerbeschule in Mainz, wo er die Grafikerklasse und die Grafikwerkstatt leitete. Zu seinen Schülern gehörte Heinz Oestergaard. Arpke bildete gemeinsam mit dem Direktor Koernig und den Kollegen Walter Köppen, Adolf Jungjohann und Ella Margold eine moderne, an neuer Sachlichkeit und Konstruktivismus orientierte Strömung innerhalb des Lehrkörpers, die im Gegensatz zu der eher süddeutsch-konservativ orientierten Kollegenschaft stand. Arpke geriet in den Ruf, Kulturbolschewist zu sein und wurde gemeinsam mit seinen Kollegen Koernig, Köppen, Jungjohann und Margold nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten 1933 entlassen.[3]
1930 lehrte er in Berlin in den Studienateliers für freie und angewandte Kunst Lewin Funcke und hatte seit 1932 eine Stelle in der privaten Kunstschule Contempora in den Fächern Mode und Gebrauchsgrafik inne, unter der Leitung von Fritz August Breuhaus.
Nach der Entlassung in Mainz 1933 kehrte Arpke nach Berlin zurück. Einer Empfehlung seines Freundes George Grosz, Deutschland zu verlassen, folgte er nicht. In Berlin erhielt er eine Professur an der Höheren Grafischen Fachschule Berlin, wo er bis zu seinem Tod 1943 als Leiter der Fachabteilung Gebrauchsgrafik tätig war. Zu seinen Schülern gehörte Bruno Bernitz.
1939 bis 1941 hatte Arpke Kontakt zu einer Berliner Widerstandsgruppe, für die er gemeinsam mit seinem Schüler Hollmann und seiner Schülerin Ursula Bobrowski konspirativ unter Verwendung der Druckmaschinen der Fachschule Flugblätter gegen das NS-Regime druckte und verteilte.[4] Er und seine Frau Ruth nahmen zeitweise jüdische Freunde in ihren Haushalt auf und verhalfen einer jüdischen Freundin zur Flucht ins Ausland.[5]
Gleichwohl nahm Arpke auch weiterhin Großaufträge staatlicher Institutionen an, wie die Innenausstattung der Zeppeline LZ 129 und LZ 130.
Otto Arpke, Firmenzeichen für Theaterkunst H. J. Kaufmann Co., Entwurf in Deckfarbe auf Papier, frühe 1920er-Jahre, Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu BerlinBriefpapier, Visitenkarten und Firmenzeichen für Theaterkunst H.J. Kaufmann & Co.
Handel und Industrie
Umschläge für Weinkarten
Firmenzeichen für Spirituosen
Mode und Kosmetik
Reklamebälle Berlin
Plakat und Einladung zum Kostümfest "Im Reiche der Reklame" Berlin 1928
Eberhard Hölscher: Otto Arpke. In: Gebrauchsgraphik, Jg. 12 (1935), Heft 1, S. 2–9 (Digitalisat).
Siglinde Hohenstein: Otto Arpke (1886–1943): Werk und Wirkung. Erschienen zur Ausstellung vom 15. Mai bis 31. Dezember 1981 im Gutenberg-Museum Mainz. Gutenbergmuseum, Mainz 1981.
Klaus Popitz, Ekhart Berckenhagen: Otto Arpke (1886–1943): Plakate, Graphik. [Erschienen zur Ausstellung vom 17. Juli–27. September 1979]. Kunstbibliothek Berlin, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, Berlin 1979 (Veröffentlichung der Kunstbibliothek Berlin; 83).
