Quelltext der Seite Motown

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{{Begriffsklärungshinweis}}
{{Infobox Plattenlabel
|Name       = Motown Record Company
|Logo       = Motown logo.svg
|Bildbreite = 200px
|Mutter     = [[Universal Music Group]]
|Aktiv      = seit 1959
|Gründer    = [[Berry Gordy Jr.]]
|Sitz       = [[Los Angeles]], [[Vereinigte Staaten]]
|Website    = [https://www.motownrecords.com/ motownrecords.com]
|Labelcode  = LC 0363
|Sublabel   = 
|Vertrieb   = 
|Genre      = [[Soul]], [[Rhythm and Blues|R&B]], [[Popmusik|Pop]], [[Funk (Musik)|Funk]], [[Disco (Musik)|Disco]]
}}
[[Datei:Motown detroit.JPG|mini|Das Motown-Studio, Detroit, USA]]
'''Motown''' (1960 eingetragen als '''Motown Record Corporation''') ist ein US-amerikanisches [[Musiklabel]], das im Januar 1959 unter dem Namen '''Tamla Record Company''' von [[Berry Gordy Jr.]] in [[Detroit]], [[Michigan]], gegründet wurde. Außerhalb der USA ist es teilweise auch als ''Tamla-Motown'' bekannt. Das Unternehmen machte sich vor allem durch die Produktion und den Vertrieb von [[Rhythm and Blues|R&B]]-, [[Soul]]- und [[Popmusik|Pop]]-Musik einen Namen, hatte aber stets auch Künstler aus anderen [[Genre]]s unter Vertrag. 1988 wurde das Unternehmen an die [[Music Corporation of America|MCA/Universal]] verkauft und ist heute im Besitz des Major-Labels [[Universal Music Group]]. Der Firmensitz der Motown Record Corporation ist seit 2014 in [[Los Angeles]].

„Motown“ ist ein [[Kofferwort]] aus ''Motor'' und ''Town'', eine Anspielung auf die Autostadt Detroit.

== Geschichte ==
=== 1959–1972 ===
Berry Gordy Jr. begann seine Karriere 1957 als Songschreiber für Detroiter Musiker wie [[Jackie Wilson]] und The Matadors. Seine erste erfolgreiche Komposition war ''Reet Petite'' im August 1957 für Jackie Wilson, die Rang 62 der US-Pop-[[Hitparade]] erreichte. Beeinflusst durch seinen ersten Top-10-Hit im November 1958 – Gordy war Mitautor von Wilsons ''Lonely Teardrops'' – und der Erkenntnis, dass man in der [[Musikindustrie]] durch Produktion und Vertrieb unter Vertrag stehender Künstler Geld verdienen kann, gründete er am 12. Januar 1959 mit einem Startkapital von 800 US-Dollar sein erstes [[Musiklabel]] ''Tamla Records''.

Die ersten Musiker, die er mit dem Darlehen seiner Familie unter Vertrag nahm, waren die Matadors, die sich daraufhin in [[The Miracles]] umbenannten. Der Leadsänger der Miracles, [[Smokey Robinson]], wurde Vizepräsident der neuen Firma, und auch einige Familienmitglieder Gordys, darunter seine Schwester Gwen und sein Vater Berry Sr., wirkten bei Entscheidungen mit. Tamlas erste Veröffentlichung im Gründungsjahr war [[Marv Johnson]]s ''Come to Me'', das im Februar 1959 im [[United Sound Studio]] eingespielt wurde. Unter den von Tamla vertretenen Künstlern befanden sich u.&nbsp;a. [[Mable John]], [[Mary Wells]] und [[Barrett Strong]]. Der erste Hit der Firma war 1959 Barrett Strongs ''[[Money (That’s What I Want)]]'', der Platz 2 der [[Billboard (Magazin)|Billboard]]-R&B-Charts erreichte. Der Hit war die erste Aufnahme im eigenen [[Tonstudio]], das in einem von Gordy erworbenen Haus eingerichtet wurde.<ref>[https://books.google.de/books?id=9ELrPRIGM_8C&pg=PA38&lpg=PA38&dq=2648+West+Grand+Boulevard+first+recording&source=bl&ots=IyPyCgEaIY&sig=PVPfBoohA9AziLotCWM6yHCNbHE&hl=de&sa=X&ei=EsgEUsN9iNCyBqGLgNAK#v=onepage&q=2648%20West%20Grand%20Boulevard%20first%20recording&f=false David A. Carson, ''Grit, Noise, and Revolution: The Birth of Detroit Rock 'n' Roll'', 2009, S. 38]</ref>

Zuvor hatte Gordy im August 1959 für 10.500 Dollar ein Einfamilienhaus in [[Detroit]] (2648 West Grand Boulevard) gekauft und daran ein Schild mit der Aufschrift ''Hitsville U.S.A.'' angebracht. Das Fotolabor im Erdgeschoss wurde zum [[Motown Recording Studios (Detroit)|Aufnahmestudio]] (''Studio A'', genannt „Snakepit“), umgebaut, und die Familie zog in den 2. Stock des Hauses. Das 1960 gegründete [[Musiklabel|Schwesterlabel]] ''Motown Records'' – aufgrund der Assoziation zu ''Motor City'', dem Spitznamen Detroits – wurde mit ''Tamla Records'' am 14. April 1960 verschmolzen und zur Mutterfirma ''Motown Record Corporation'' umbenannt. Dieser gehörten neben Tamla und Motown später auch noch ''Gordy Records'' und viele kleinere Labels (V.I.P., Melody, Soul) an. Innerhalb weniger Jahre kaufte die Firma mehrere benachbarte Häuser und brachte dort Büros und diverse Studios unter. 1968 zog man in die Detroiter Innenstadt um; nur das Studio A., das von 1959 bis 1972 rund um die Uhr für Aufnahmen offenstand, wurde weiterhin genutzt.

[[Datei:The Supremes (1965).jpg|mini|links|[[The Supremes]]: [[Florence Ballard]], [[Mary Wilson (Sängerin)|Mary Wilson]] und Diana Ross (1965), (v.l.n.r)]]''Shop Around'' von den Miracles erreichte am 16. Januar 1961 den 2. Platz der Billboard-Hot-100-Charts und war Motowns erste Platte, die sich mehr als eine Million Mal verkaufte. Im Laufe des Jahres unterschrieben [[The Supremes]] mit [[Diana Ross]], der elfjährige [[Stevie Wonder|''Little'' Stevie Wonder]] und die [[The Temptations|Temptations]] bei der jungen Firma. Im Dezember bescherten [[The Marvelettes]] der Firma ihren ersten Nummer-eins-Hit in den Billboard Charts, ''[[Please Mr. Postman]].'' Die Motown-Künstler, darunter auch [[Marvin Gaye]], belegten in den 1960er Jahren die Spitzenplätze der Verkaufslisten und übten großen Einfluss auf die Musik, ebenso wie die Firma auf die Musikindustrie, aus. Hinter den Erfolgen standen vor allem Songschreiber und Produzenten wie [[William Stevenson (Songwriter)|William ''Mickey'' Stevenson]], [[Norman Whitfield]] und das Erfolgstrio [[Holland–Dozier–Holland]].

Fünf Jahre nach dem ersten Nummer-eins-Hit eröffnete Gordy eine Motown-Filiale in [[Hollywood]], um dort seine Künstler zu Fernseh- und Filmstars aufzubauen und zeitgleich Soundtracks zu veröffentlichen. Dieser Schritt wurde ihm von vielen Seiten übel genommen, denn die Kommerzialisierung war der Musik anzuhören. Die größte internationale Sensation waren die [[The Jackson Five|Jackson Five]], deren Star [[Michael Jackson]] 1970 mit nur elf Jahren der jüngste Nummer-eins-Sänger der Geschichte wurde. Keine andere Band verkaufte in den frühen 1970ern mehr Platten, und schließlich wurden sie der erfolgreichste R&B-Act des Jahrzehnts. Von 1961 bis 1971 hatte Motown 110 Top-10-Hits. In den späten 1960er Jahren bewarb sich die Firma selbst mit „The Sound of Young America“, der schwarze wie weiße Jugendliche gleichermaßen zu begeistern wusste.

=== 1972–1998 ===
[[Datei:CommodoresPerformingUpClose.jpg|mini|The Commodores]]
Nachdem die erfolgreichen Songschreiber [[Holland–Dozier–Holland|Brian Holland, Lamont Dozier und Eddie Holland]] Motown während eines im August 1967 beginnenden Rechtsstreits über die Verteilung von [[Royalties|Tantiemen]] verlassen hatten, sanken die Qualität der Musik und die Häufigkeit von [[Nummer-eins-Hit]]s. Trotzdem hatte Motown in den 1970ern und 1980ern noch eine Reihe erfolgreicher Musiker unter Vertrag, etwa [[Lionel Richie]] und [[The Commodores]], [[Rick James]], [[Teena Marie]] und [[DeBarge]].

1972 wurde der Firmensitz von Detroit nach [[Los Angeles]] verlegt, um von dort ins Filmgeschäft einzusteigen. Motown war am Film ''Lady Sings the Blues'' mit [[Diana Ross]] in der Hauptrolle beteiligt, der für mehrere Oscars nominiert war. Außerdem erschienen u.&nbsp;a. ''Mahogany'', ''The Wiz'', ''Thank God It's Friday'' und ''The Last Dragon'', die allerdings nicht an den großen Erfolg anknüpfen konnten.

Ab Mitte der 1980er fuhr die Firma kontinuierlich Verluste ein, und im Juni 1988 sah sich Gordy gezwungen, sein Lebenswerk für 61 Mio. US-Dollar an [[Music Corporation of America|MCA/Universal]] und Boston Ventures zu verkaufen.<ref>Horst-Peter Meyer: ''Dancing In The Street. Motown – Sound Of The Sixties''. Sonnentanz Verlag, Augsburg 1993, S. 96</ref> Die Label Motown, Tamla und Gordy wurden unter dem Namen Motown zusammengelegt.
[[Datei:Boyz II Men 1995.jpg|mini|Boyz II Men (1995)]]
Obwohl Motown in den 1990ern durch Künstler wie [[Boyz II Men]] und Johnny Gill wieder an die Spitze der Charts kam, schaffte es die Firma nicht aus der wirtschaftlichen Krise. Ein Personalkarussel von Geschäftsführern, angefangen mit dem von der MCA ernannten direkten Nachfolger Gordys, Jheryl Busby, übernahm die Leitung. Laut Busby schenkte die MCA Motowns Produkten nicht genügend Aufmerksamkeit und vernachlässigte die Vermarktung. 1991 klagte sich Motown aus dem Vertriebsvertrag mit der MCA und vergab den Vertrieb an [[Polygram]]. PolyGram kaufte Motown zwei Jahre später von Boston Ventures. 1994 wurde Busby durch Andre Harrell (Uptown Records) ersetzt. Harrell blieb nur weniger als zwei Jahre Geschäftsführer, da man ihm Führungsschwäche vorwarf. Die Geschäfte wurden von Danny Goldberg, Leiter von PolyGrams [[Mercury Records|Mercury-Records]]-Gruppe, und George Jackson weitergeführt.

=== 1998–2006 ===
1998 nahm Motown populäre Künstler wie [[702 (Band)|702]], [[Brian McKnight]] und [[Erykah Badu]] in seinen Katalog auf, dafür verließen Diana Ross und Smokey Robinson das Label im folgenden Jahr. Im Dezember 1998 wurde PolyGram von [[Seagram]] übernommen und Motown in die [[Vivendi|Universal Music Group]] (UMG) integriert. Bei UMG erwog man kurze Zeit, das ins Trudeln geratene Traditionslabel aufzugeben, entschied sich aber, es neu zu strukturieren. Kedar Massenburg, ein Produzent von Erykah Badu, wurde neuer Geschäftsführer und verantwortete die erfolgreichen Veröffentlichungen von Badu, McKnight, [[Michael McDonald (Musiker)|Michael McDonald]] und [[India.Arie]]. 2005 folgte Sylvia Rhone, frühere Geschäftsführerin von Elektra Records. Motown wurde im März 2004 mit Universal Records zur ''Universal Motown Records Group'' verschmolzen, einem Dachlabel der UMG, das die Veröffentlichungen und Kataloge von Motown, Universal, Blackground, [[Republic Records]], Cash Money, Casablanca und anderen Labels betreut.

Der Katalog Motowns im Jahr 2006 umfasste u.&nbsp;a. die R&B-Sänger India.Arie, Erykah Badu, [[Mýa]], [[Kem (Sänger)|Kem]] und [[Yummy Bingham]], die Schauspielerin und Pop-Sängerin [[Lindsay Lohan]], die Reggae-Sänger [[Damian Marley|Damian]] und [[Stephen Marley]] und die Rapper [[Trick-Trick]] und [[Nick Cannon]]. [[Stevie Wonder]] ist der letzte Künstler aus Motowns ''Classic''-Zeit, der dem Label erhalten blieb.

== Hitsville U.S.A. ==
[[Datei:Berry Gordy.jpg|mini|Berry Gordy (1998)]]
Der Abschnitt beschreibt das Firmen- und Erfolgskonzept aus Motowns sogenannter ''Classic''-Periode in der Zeit von 1959 bis 1972.

=== Entwicklung und Aufbau von Künstlern ===
Die Entwicklung junger Musiker war ein Hauptbestandteil von Motowns Geschäft. Die Künstler der Firma waren gepflegt, gut gekleidet und glänzten mit anspruchsvollen [[Choreografie]]n bei Liveauftritten. Man schärfte ihnen ein, dass ihr Durchbruch in den von weißen dominierten Charts auch andere [[Afroamerikaner|afroamerikanische]] Musiker in ihrer Entwicklung unterstützen würde. Die Musiker sollten denken, sprechen, handeln und gehen wie Adlige, um das schlechte Image und die Vorbehalte gegenüber schwarzen Musikern bei der weißen Bevölkerung zu entkräften. Da viele der jungen Talente aus einfachen Verhältnissen stammten und oft nicht über grundlegende soziale Fähigkeiten verfügten, waren Motowns Bemühungen nicht nur vorbildlich, sondern kreierten auch einen eigenen eleganten Stil, den man lange Zeit mit der Firma verband.

Vor allem viele junge Motown-Künstler nahmen an der alljährlichen Labeltour ''Motortown Revue'' teil, die zuerst im [[Chitlin’ Circuit]] (sichere Auftrittsorte für schwarze Künstler während der Rassentrennung) und später in vielen Teilen der Welt sehr populär war. Die Touren ermöglichten es den Musikern, ihren Auftritten den nötigen Feinschliff zu geben und von erfahreneren Kollegen zu lernen.

=== Entstehungsprozess der Motown-Hits ===
Berry Gordy setzte auf wöchentliche [[Besprechung]]en zur Qualitätskontrolle und behielt sich ein [[Veto]]recht bei künstlerischen Entscheidungen vor, um sicherzustellen, dass nur Titel mit Hitpotenzial veröffentlicht wurden. Jede Neuveröffentlichung musste in eine Reihe mit den Top 5 der meistverkauften Pop-Singles der Woche passen.

Viele der bekanntesten Motown-Stücke, wie sämtliche frühen Hits der [[Supremes]], wurden vom Trio [[Holland–Dozier–Holland]] verfasst. Andere wichtige Produzenten und Texter von Motowns Hitsville-Studios waren [[Norman Whitfield]] & [[Barrett Strong]], [[Ashford & Simpson|Nickolas Ashford & Valerie Simpson]], Frank Wilson, Motown-Sänger [[Smokey Robinson]], [[Marvin Gaye]] und [[Stevie Wonder]] sowie Gordy selbst.

Die vielen Musiker und Produzenten von Motown arbeiteten in verschiedenen Zusammensetzungen an der Produktion zahlreicher Hits, trotzdem wird der Entstehungsprozess oft als Fließbandarbeit, vergleichbar mit dem [[Brill Building]], beschrieben. Die Hitsville-Studios standen 24 Stunden am Tag offen für Musiker, die teilweise wochenlang auf Tour waren, zurück nach Detroit kamen, um so viel Neues wie möglich aufzunehmen, und anschließend sofort weitertourten.[[Datei:The Funk Brothers.jpg|miniatur|The Funk Brothers im Dezember 2006]]

=== The Funk Brothers ===
Siehe auch: [[The Funk Brothers]].

Neben den Songschreiberqualitäten der oben genannten waren die ''Funk Brothers'', eine feste Gruppe von Studiomusikern, für den typischen ''Motown-Sound'' verantwortlich. Unter den Instrumentalisten waren [[Earl Van Dyke]], Johnny Griffith und Joe Hunter am [[Klavier]] und [[Keyboard]], Joe Messina, Robert White und Eddie Willis an der [[Gitarre]], Eddie ''Bongo'' Brown und Jack Ashford am Vibraphon und an den [[Perkussion (Musik)|Percussions]], Uriel Jones, Richard ''Pistol'' Allen und Benny ''Papa Zita'' Benjamin am [[Schlagzeug]] und die [[E-Bass|Bassisten]] [[James Jamerson]] und Bob Babbitt.

Der [[Dokumentarfilm]] ''[[Standing in the Shadows of Motown]]'' aus dem Jahr 2002 beschreibt Arbeit und Laufbahn der bis dahin weitestgehend unbekannten Band.

=== Bedeutung ===
Berry Gordy Jr. schrieb amerikanische Musikgeschichte, denn erstmals stellte der Erfolg schwarzer Künstler den ihrer weißen Kollegen in den Schatten – „The Sound of Young America“ eroberte den Kontinent und machte Gordy zum Millionär. Der Sound von Motown galt als mehrheitsfähig. Er war im Gegensatz zu vielen anderen kleineren Soullabels sehr harmonisch, oft geradezu kitschig. Bis auf eine einzige Ausnahme, den [[Tenorsaxophon]]isten Jr. Walker, standen Gesangssolisten und -ensembles im Brennpunkt des Interesses, die begleitenden Bands und Instrumentalmusiker (siehe: The Funk Brothers) blieben völlig unbekannt. Durch dieses Erfolgsrezept konnte man sich auch eine große weiße Käuferschicht erschließen. Dieser massenkompatible Sound gab später einem ganzen [[Genre]], dem Motown-Sound, den Namen.

== Motown-Sound ==
[[Datei:Ashford and Simpson.jpg|mini|Ashford & Simpson (2000)]]
Der Begriff Motown-Sound ist durch die Fachpresse geprägt worden. Er suggeriert die Homogenität der [[Musikproduktion]] beim Schallplattenkonzern Tamla Motown Records, die es in absoluter Form nicht gegeben hat. Dennoch weisen die Schallplattenaufnahmen einige Gemeinsamkeiten auf, die ein einheitliches Klangbild bei einem Großteil der produzierten Aufnahmen erkennen lassen. Das beginnt mit einem für alle Aufnahmen eingesetzten konzerneigenen [[Tonstudio]], dem im ''Hitsville''-Haus (2648 West Grand Boulevard) eingerichteten „Studio A“. Hier wurden zwischen 1959 und 1973 beinahe im 24-Stunden-Betrieb die gesamte Woche über sämtliche Plattenaufnahmen für den Motown-Konzern produziert. Einheitliche Produzenten waren meist die Komponisten-/Autoren-Teams Holland/Dozier/Holland, Whitfield/Strong oder Ashford/Simpson, die mit ihren Kompositionen und Produktionen ebenfalls den Motown-Sound prägten. Ferner sind die fast immer gleichen Studiomusiker der Funk Brothers mit ihrer besonderen Instrumentierung ein wichtiger Bestandteil dieses Sounds. Motowns Markenzeichen waren nämlich auch die bekannten Saxophon-Breaks, beigesteuert von Mike Terry und [[Thomas Bowles|Thomas „Beans“ Bowles]] (Baritonsaxophon), Hank Cosby (Tenorsaxophon) und Teddy Buckner (Altsaxophon). Ihre saxophonbetonten Hintergrund- und Instrumentalteile hatten hohen [[Wiedererkennungswert]]. Basis waren auch [[James Jamerson]]s Bassgitarre und [[Benny Benjamin]]s [[Bassdrum]], die eine Einheit bildeten. Jamerson begann bei den meisten Sessions, dann setzte das Schlagzeug ein; „wir brauchten keine Noten, denn wir wussten, wie der ''groove'' entstand“.<ref>[https://books.google.de/books?id=9ELrPRIGM_8C&pg=PA92&lpg=PA92&dq=supremes+baby+love+Mike+Terry&source=bl&ots=IxQAIeFbH1&sig=fPQCfwrTbl89E0BZAbQYtVjMgbc&hl=de&ei=-d_OTPHcGsrysgaisJjfAw&sa=X&oi=book_result&ct=result#v=onepage&q=supremes%20baby%20love%20Mike%20Terry&f=false David A. Carson, ''Grit, Noise, and Revolution: The Birth of Detroit Rock and Roll'', 2006, S. 93]</ref>

Typisch waren zudem der starke Gebrauch von [[Tamburin]]s zur Betonung des [[Backbeat]], hervorgehobene, oftmals melodische Bassgitarrenläufe, erkennbare Melodie- und Akkordstrukturen sowie orchestrale Geigen- und Bläsersektionen. Die Instrumente wurden oft durch [[Overdub]]bing dupliziert, häufig wurden zwei Schlagzeuge gleichzeitig bedient,<ref>[https://books.google.de/books?id=c-nrsblwpnsC&pg=PA83&dq=motown+sound&hl=de&sa=X&ei=j5H7UbjQIcbEswb3zYG4Ag#v=onepage&q=motown%20sound&f=false Dennis Coffey, ''Guitars, Bars and Motown Superstars'', 2004, S. 82 ff.]</ref> mindestens drei Gitarren kamen gleichzeitig zum Einsatz. Zum Soundkonzept gehörte außerdem stampfende [[Perkussion (Musik)|Perkussion]], betonte [[Rimshot]]technik der Schlagzeuge und teilweise schrille weibliche Hintergrundchöre in der Tradition des [[Call and Response|Call-and-Response]]-Gesangsstils.<ref>J. Randy Taraborrelli: ''Motown.'' 1986, S. 3</ref> Ein wesentliches Element des Motown-Sounds war auch die zeitlich leicht versetzte Abfolge von Gesang und Begleitband, die den Songs einen treibenden Charakter verliehen.

== Motown-Labels ==
=== Hauptlabels ===
* ''Tamla Records'' (1959–1988): Mainstream-R&B- und Soullabel. Bekannte Künstler: Smokey Robinson & The Miracles, Marvin Gaye und Stevie Wonder.
* ''Motown Records'' (1960 bis heute): Mainstream-R&B- und Soullabel, später auch als Hip-Hop-Label. Bekannte Künstler: Mary Wells, Diana Ross & The Supremes, The Jackson 5, Boyz II Men und Erykah Badu, Marvin Gaye
* ''Gordy Records'' (1961–1988): Mainstream-R&B- und Soullabel. Ursprünglich als ''Miracle Records'' gegründet (Motto: ''„If It's a Hit, It's a Miracle“''), wurde der Name 1962 geändert um Verwechslungen mit der Gruppe The Miracles zu vermeiden. Das Motto von Gordy Records lautete: ''„It's What's in the Grooves that Counts“''. Bekannte Künstler: The Temptations, Martha Reeves & the Vandellas, Rick James und DeBarge.

Die drei Label Motown, Tamla und Gordy wurden 1988 unter dem Namen Motown zusammengelegt.

=== R&B- und Soul-Sublabels ===
* ''Check-Mate Records'' (1961–1962): R&B- und Soullabel, früher bei Chess Records. Bekannte Künstler: David Ruffin und The Del-Phis (die späteren Martha & the Vandellas).
* ''Soul Records'' (1964–1978): R&B- und Soullabel, dessen Veröffentlichungen sich weniger am Pop und dafür mehr am Blues orientierten. Bekannte Künstler: Jr. Walker & the All-Stars, Gladys Knight & the Pips und Jimmy Ruffin.
* ''V.I.P. Records'' (1964–1974): R&B- und Soullabel. Bekannte Künstler: Shorty Long, The Spinners und The Elgins.
* ''Mo-west Records'' (1971–1973): R&B- und Soullabel für Musiker von der amerikanischen Westküste. Das Label wurde geschlossen, als Motown nach Los Angeles zog. Bekannte Künstler: G. C. Cameron und Syreeta Wright.

=== Labels anderer Musikrichtungen ===
* ''Divinity Records'' (1961–1963): [[Gospel]]label.
* ''Mel-o-dy Records'' (1962–1965): R&B- und Soullabel, das sich später auf weiße Countrymusiker spezialisierte. Bekannte Künstler: Dorsey Burnette.
* ''Workshop Jazz Records'' (1962–1964): Jazzlabel. Bekannte Künstler: [[George Bohanon|George Bohannon Trio]], Four Tops.
* ''Rare Earth Records'' (1969–1976): Rocklabel für weiße Musiker, das nach der Band Rare Earth benannt wurde. Bekannte Künstler: Rare Earth, R. Dean Taylor, Stoney & Meatloaf.
* ''Weed Records'' (1969): Einzige Veröffentlichung war das 1969 erschienene Album ''CC Rides Again'' von Chris Clark. Die Namensrechte an Weed Records liegen inzwischen bei der in Tokyo und New York ansässigen Firma ''Wee Drecords''.
* ''Black Forum Records'' (1970–1973): Label für Veröffentlichungen von Reden und Lyrik von Bürgerrechtlern und Künstlern. Bekannte Veröffentlichungen von: [[Martin Luther King Jr.]], Stokely Carmichael und Elaine Brown.
* ''Natural Resources Records'' (1972–1973, 1976, 1978–1979): Label für weiße Musiker und Instrumentalisten von 1972 bis 1973 und 1976. Von 1978 bis 1979 diente es für Wiederveröffentlichungen von Motown, Tamla und Gordy sowie Motown-[[Kompilation (Musik)|Kompilationen]].
* ''Prodigal Records'' (1974–1978): Rock- und Schwesterlabel von Rare Earth Records. Die Künstler von Rare Earth Records wurden nach dessen Schließung übernommen.
* ''Hitsville Records'' (1975–1977): Countrylabel. Ursprünglich als ''Melodyland Records'' gegründet, wurde der Name 1976 geändert. Bekannte Künstler: Pat Boone und T.G. Sheppard.
* ''Motown Latino Records'' (1982): Label für spanischsprachige lateinamerikanische Musiker.
* ''Morocco Records'' (1983–1984): Rocklabel für weiße Musiker, Morocco ist eine Abkürzung für ''Motown Rock Company''. Das Label sollte das Konzept von Rare Earth Records wiederbeleben.
* ''Mo Jazz Records'' (1990er Jahre): Jazzlabel. Bekannte Künstler: [[Pharez Whitted]], Norman Brown, Foley und J. Spencer.

== Bekannte Motown-Künstler ==
Eine Auswahl der erfolgreichsten und bedeutendsten Motown-Künstler, sortiert nach dem Jahrzehnt der Vertragsunterzeichnung beim Label:

'''1950er/1960er Jahre'''
{{Mehrspaltige Liste |breite=18em |gesamtbreite=60em |liste=
* [[Mable John]]
* [[Marv Johnson]]
* [[Barrett Strong]]
* [[Smokey Robinson]] & The Miracles
* [[Mary Wells]]
* [[Marvin Gaye]]
* [[The Contours]]
* [[The Marvelettes]]
* [[Diana Ross]] & [[The Supremes]]
* [[The Temptations]]
* [[Martha Reeves]] & the Vandellas
* [[Jimmy Ruffin]]
* [[David Ruffin]]
* [[Stevie Wonder]]
* [[The Spinners]]
* [[Kim Weston (Sängerin)|Kim Weston]]
* [[Four Tops]]
* [[Brenda Holloway]]
* [[Jr. Walker]] & the All Stars
* [[Tammi Terrell]]
* [[The Isley Brothers]]
* [[Gladys Knight & the Pips]]
* [[Edwin Starr]]
* [[The Jackson Five]]
* [[Rare Earth]]
* [[Wilson Pickett]]
}}

'''1970er/1980er Jahre'''
{{Mehrspaltige Liste |breite=18em |gesamtbreite=60em |liste=
* [[Diana Ross]]
* [[Undisputed Truth]]
* [[Eddie Kendricks]]
* [[Syreeta]]
* [[Michael Jackson]]
* [[Thelma Houston]]
* [[Jermaine Jackson]]
* [[Smokey Robinson]]
* [[The Commodores]]
* [[Teena Marie]]
* [[Rick James]]
* [[DeBarge]]
* [[Lionel Richie]]
}}

'''Seit 1990er Jahre'''
{{Mehrspaltige Liste |breite=18em |gesamtbreite=60em |liste=
* [[Boyz II Men]]
* [[Shanice]]
* [[Johnny Gill]]
* [[Queen Latifah]]
* [[Erykah Badu]]
* [[702 (Band)|702]]
* [[98 Degrees]]
* [[Q-Tip]]
* [[India.Arie]]
* [[Michael McDonald (Musiker)|Michael McDonald]]
* [[Damian Marley]]
* [[Stephen Marley]]
* [[Trick-Trick]]
* [[Nick Cannon]]
* [[Akon]]
}}

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* [https://www.motownrecords.com/ Website von Motown]
* [https://www.motownmuseum.org/ Motown Historical Museum]
* {{Discogs Label}}

== Literatur ==
* Peter Benjaminson: The Story of Motown. Grove Press, New York 1979, ISBN 0-394-17554-9.
* Jon Fitzgerald: ''Motown Crossover Hits 1963–1966 and the Creative Process.'' In: ''Popular Music'' 14,1 (January 1995), S.&nbsp;2–11.
* [[Nelson George]]: ''Where Did Our Love Go? The Rise & Fall of the Motown Sound.'' St. Martin’s Press, New York 1986, ISBN 0-312-86698-4 [https://archive.org/details/wheredidourloveg00geor/page/n5/mode/2up (Internet Archive)].
* Torsten Groß: ''the Soul of Motown. Eine Labelgeschichte in 15 Songs.'' Mit Audio-CD. Edel:Rockbuch, ISBN 978-3-941378-30-8.
* Martin Lüthe: ''Dancing in Heels. Motown und die Performanz schwarzer Weiblichkeit in der Popkultur der 1960er Jahre.'' In: [[Bodo Mrozek]], Alexa Geisthövel, [[Jürgen Danyel]] (Hrsg.): ''Popgeschichte.'' Bd.&nbsp;2: ''Zeithistorische Fallstudien 1958–1998.'' Transcript, Bielefeld 2014, ISBN 978-3-8376-2529-5. S.&nbsp;135–151.
* Horst Peter Meyer: ''Dancing In The Street. Motown – Sound Of The Sixties''. Sonnentanz, Augsburg 1995, ISBN 3-926794-23-2.
* Joe McEwen, Jim Miler: ''Motown''. In: Jim Miller (Hg.): ''The Rolling Stone Illustrated History Of Rock&Roll''. Random House, New York 1976, S. 222–233.
* Marc Ribowsky: ''The Supremes. A Saga of Motown Dreams, Success, and Betrayal.'' Da Capo Press, Cambridge, Mass. 2009, ISBN 978-0-306-81586-7.
* [[Arnold Shaw (Autor)|Arnold Shaw]]: ''Soul. Von den Anfängen des Blues zu den Hits aus Memphis und Philadelphia''. Deutsch von Walle Bengs. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1980 (Originalausgabe 1970), S.&nbsp;171–183

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Soul-Label]]
[[Kategorie:Independent-Label]]
[[Kategorie:Major-Sublabel]]
[[Kategorie:Musik (Detroit)]]
[[Kategorie:Echo-Pop-Preisträger]]
[[Kategorie:Musiklabel (New York City)]]
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