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自然七度(しぜんななど、 )とは、周波数比が正確に7:4(約969セント)の音程である。「七の短七度」(septimal minor seventh) または「下短七度」(subminor seventh)と呼ぶこともある。「一般的な」の純正短七度(周波数比9:5、約1017.596セント、これは平均律での比25⁄6:1、1000セントと非常に近い)よりもやや狭く、「より美しい質の」音程である。自然七度は第7倍音と第4倍音(基音の2オクターブ上)の間の音程であるため、倍音列に由来していると考えられる。 ナチュラル・ホルンでは、この音程を16:9の音程に調整して演奏されることがよくあるが、ベンジャミン・ブリテンの「」などの作品では真の7倍音が使われている。 作曲家のベン・ジョンストンは、 音程が(49セント、1018 - 969 = 49)だけ低いことを示す臨時記号として小さい「7」を、49セントだけ高いことを示す臨時記号として逆さまの「7」を使用している。そのため、「第七部分音」である自然七度は、ハ長調の場合はB♭の♭の上に「7」を書いて記譜される。また、自然七度は、バーバーショップ音楽の歌手が属七の和音(自然七の和音)を協和させる時にも使われており、これがバーバーショップ・スタイルには欠かせない要素になっている。

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  • 自然七度(しぜんななど、 )とは、周波数比が正確に7:4(約969セント)の音程である。「七の短七度」(septimal minor seventh) または「下短七度」(subminor seventh)と呼ぶこともある。「一般的な」の純正短七度(周波数比9:5、約1017.596セント、これは平均律での比25⁄6:1、1000セントと非常に近い)よりもやや狭く、「より美しい質の」音程である。自然七度は第7倍音と第4倍音(基音の2オクターブ上)の間の音程であるため、倍音列に由来していると考えられる。 ナチュラル・ホルンでは、この音程を16:9の音程に調整して演奏されることがよくあるが、ベンジャミン・ブリテンの「」などの作品では真の7倍音が使われている。 作曲家のベン・ジョンストンは、 音程が(49セント、1018 - 969 = 49)だけ低いことを示す臨時記号として小さい「7」を、49セントだけ高いことを示す臨時記号として逆さまの「7」を使用している。そのため、「第七部分音」である自然七度は、ハ長調の場合はB♭の♭の上に「7」を書いて記譜される。また、自然七度は、バーバーショップ音楽の歌手が属七の和音(自然七の和音)を協和させる時にも使われており、これがバーバーショップ・スタイルには欠かせない要素になっている。 自然七度は、と比べて(7.71セント、ピタゴラスコンマの約3分の1)だけ異なり、平均律の短七度よりも約(≒31セント)だけ低い。自然七度を用いると、属七の和音が持つ「完全五度への『解決の必要性』」が弱くなったり、なくなったりする。自然七度を用いた属七の和音は主音上(I7)で使用され、「完全に解決した」最終和音として機能する。 (ja)
  • 自然七度(しぜんななど、 )とは、周波数比が正確に7:4(約969セント)の音程である。「七の短七度」(septimal minor seventh) または「下短七度」(subminor seventh)と呼ぶこともある。「一般的な」の純正短七度(周波数比9:5、約1017.596セント、これは平均律での比25⁄6:1、1000セントと非常に近い)よりもやや狭く、「より美しい質の」音程である。自然七度は第7倍音と第4倍音(基音の2オクターブ上)の間の音程であるため、倍音列に由来していると考えられる。 ナチュラル・ホルンでは、この音程を16:9の音程に調整して演奏されることがよくあるが、ベンジャミン・ブリテンの「」などの作品では真の7倍音が使われている。 作曲家のベン・ジョンストンは、 音程が(49セント、1018 - 969 = 49)だけ低いことを示す臨時記号として小さい「7」を、49セントだけ高いことを示す臨時記号として逆さまの「7」を使用している。そのため、「第七部分音」である自然七度は、ハ長調の場合はB♭の♭の上に「7」を書いて記譜される。また、自然七度は、バーバーショップ音楽の歌手が属七の和音(自然七の和音)を協和させる時にも使われており、これがバーバーショップ・スタイルには欠かせない要素になっている。 自然七度は、と比べて(7.71セント、ピタゴラスコンマの約3分の1)だけ異なり、平均律の短七度よりも約(≒31セント)だけ低い。自然七度を用いると、属七の和音が持つ「完全五度への『解決の必要性』」が弱くなったり、なくなったりする。自然七度を用いた属七の和音は主音上(I7)で使用され、「完全に解決した」最終和音として機能する。 (ja)
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  • 自然七度(しぜんななど、 )とは、周波数比が正確に7:4(約969セント)の音程である。「七の短七度」(septimal minor seventh) または「下短七度」(subminor seventh)と呼ぶこともある。「一般的な」の純正短七度(周波数比9:5、約1017.596セント、これは平均律での比25⁄6:1、1000セントと非常に近い)よりもやや狭く、「より美しい質の」音程である。自然七度は第7倍音と第4倍音(基音の2オクターブ上)の間の音程であるため、倍音列に由来していると考えられる。 ナチュラル・ホルンでは、この音程を16:9の音程に調整して演奏されることがよくあるが、ベンジャミン・ブリテンの「」などの作品では真の7倍音が使われている。 作曲家のベン・ジョンストンは、 音程が(49セント、1018 - 969 = 49)だけ低いことを示す臨時記号として小さい「7」を、49セントだけ高いことを示す臨時記号として逆さまの「7」を使用している。そのため、「第七部分音」である自然七度は、ハ長調の場合はB♭の♭の上に「7」を書いて記譜される。また、自然七度は、バーバーショップ音楽の歌手が属七の和音(自然七の和音)を協和させる時にも使われており、これがバーバーショップ・スタイルには欠かせない要素になっている。 (ja)
  • 自然七度(しぜんななど、 )とは、周波数比が正確に7:4(約969セント)の音程である。「七の短七度」(septimal minor seventh) または「下短七度」(subminor seventh)と呼ぶこともある。「一般的な」の純正短七度(周波数比9:5、約1017.596セント、これは平均律での比25⁄6:1、1000セントと非常に近い)よりもやや狭く、「より美しい質の」音程である。自然七度は第7倍音と第4倍音(基音の2オクターブ上)の間の音程であるため、倍音列に由来していると考えられる。 ナチュラル・ホルンでは、この音程を16:9の音程に調整して演奏されることがよくあるが、ベンジャミン・ブリテンの「」などの作品では真の7倍音が使われている。 作曲家のベン・ジョンストンは、 音程が(49セント、1018 - 969 = 49)だけ低いことを示す臨時記号として小さい「7」を、49セントだけ高いことを示す臨時記号として逆さまの「7」を使用している。そのため、「第七部分音」である自然七度は、ハ長調の場合はB♭の♭の上に「7」を書いて記譜される。また、自然七度は、バーバーショップ音楽の歌手が属七の和音(自然七の和音)を協和させる時にも使われており、これがバーバーショップ・スタイルには欠かせない要素になっている。 (ja)
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  • 自然七度 (ja)
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