Arturo Capdevila

Il suo percorso formativo culminò con la laurea in scienze sociali, ottenuta nel 1913 presso la Universidad Nacional de Córdoba, ateneo nel quale ritornò come docente di filosofia e sociologia, nello stesso periodo in cui esercitava anche la professione di magistrato.^[1]

Dal 1922, invece si trasferì a Buenos Aires, dove proseguì sia l'attività di insegnamento di letteratura, a La Plata sia quella letteraria e giornalistica, alla testata La Prensa.^[1][2]

Salì alla ribalta letteraria come poeta di linguaggio e stile modernista a cominciare dalla raccolta Jardines solos (1911), divenendo uno dei migliori seguaci di Rubén Darío e di Leopoldo Lugones.^[3][4]

Anche la sua attività drammaturgica evidenziò un tono essenzialmente lirico, al punto da produrre opere più da leggere che da inscenare.^[3]

La sua produzione più apprezzata fu però quella in prosa, che si modificò dopo l'esordio modernistico de La dulce patria (1917) in approfondite riflessioni e rievocazioni storiche ottocentesche argentine, apparse nella Las visperas de Caseros e in La santa furia del padre Castañeda.^[3][4]

Ottimi risultati Capdevila li produsse in prose a sfondo autobiografico, tra le quali si mise in evidenza Córdoba del recuerdo (1923), una lieta ricerca del tempo perduto.^[2]

Le opere di Capdevila si caratterizzarono per la verbosità, la cultura, la fantasia, il linguaggio elegante e ricco.^[3]

Fu presidente dell'Instituto Popular de Conferencias ed ottenne il Premio Nacional de Literatura negli anni 1920, 1923 e 1931, inoltre divenne membro della Academia Nacional de Letras argentina.^[1]

Grande amico di Miguel de Unamuno, fu anche membro della Academia Española de la Lengua e della Academia nacional de Historia.^[1]

Pubblicò una serie di saggi di filosofía e di medicina riguardanti problematiche come il cancro e le malattie mentali.

• Jardines solos (1911)
• Velpámene (1912)
• El poema de Nenúfar (1915)
• El libro de la noche (1917)
• La fiesta del mundo (1921)
• Los romances argentinos (1939)
• Córdoba azul (1940)
• El libro del bosque (1948)

• La Sulamita (1916) - Interpretazione dell'episodio bíblico, che vede protagonista il re Salomone.
• El amor de Schahrazada (1918).
• Zincalí (1927) - Definito Poema Escénico Gitano ripreso come base per l'Opera omonima del compositore argentino Felipe Boero
• La casa de los fantasmas (1926) - Tragicommedia in tre atti, crítica nei confronti della borghesia.
• El divino Marqués (1930) - Una biografía particolare del de Sade.
• Branca d'Oria (1932) -
• Cuando el vals y los lanceros (1937) - Tragicommedia
• Consumación de Sigmund Freud (1946)
• El jardín de Eva

• Córdoba del recuerdo (1923)
• La ciudad de los sueños (1925)
• Babel y el castellano (1928) - Saggio sulla lingua castellana
• Invasiones Inglesas (1938)
• Arbaces (1945) - novella
• Nueva imagen de Juan Manuel de Rosas (1945)
• Alfonsina: época, dolor y obra de la poetisa Alfonsina Storni (1948)
• Historia de Manuel Dorrego (1949)
• El hombre de Guayaquil (1950)
• Consultorio Gramatical de Urgencia
• Rivadavia y el españolismo liberal de la revolución Argentina
• María de los Remedios de Escalada
• El pensamiento vivo de San Martin
• En la corte del virrey
• La infanta mendocina
• El Popol Vuh
• Tierra Mía - libro di viaggi

• Revisión microbiana: sexto mensaje prandiológico: 1. La verdadera historia de los microbios. 2. De la microbiología a la microtoxiología: comprobaciones prandiológicas reveladores. Buenos Aires: Omeba, 1963,
• El nino enfermo (séptimo mensaje prandiológico). Buenos Aires: Omeba, 1963,
• Las enfermedades mentales como estrictamente somáticas (Noveno mensaje prandiológico). Buenos Aires: Omeba 1964
• Prandiología patológica, en el hombre, en el animal, en el árbol; aportaciones prandiológicas reveladoras sobre tuberculosis, degeneración adiposa, miopatía arterial, enfermedad de Bang y fitodemias. Buenos Aires: Viracocha, 1960
• El cáncer: el cáncer tumoral; el cáncer leucémico; aportaciones prandiologicas reveladoras. Buenos Aires: Omeba, 1961
• La lepra; aportaciones prandiólogicas reveladoras. Buenos Aires: Omeba, 1961

• (ES) Fermín Estrella Gutiérrez, Arturo Capdevila, Buenos Aires, 1961.
• (DE) Dieter Reichard, Autorenlexikon Lateinamerika, Francoforte sul Meno, 1992.
• (ES) R. H. Castigniano, El repertorio dramatico de Arturo Capdevila, in Boletín de la Academia Argentina de Letras, vol. 48, n. 189-190, 1983, pp. 239–265.
• (ES) Juan C. Ghiano, Significado nacional de la obra de Arturo Capdevila, in Boletín de la Academia Argentina de Letras, vol. 48, n. 189-190, 1983, pp. 227–237.
• (ES) M. Galvez, La vida múltiple, Buenos Aires, 1916.

•   Wikiquote contiene citazioni di o su Arturo Capdevila

• Capdevila, Arturo, su Treccani.it – Enciclopedie on line, Istituto dell'Enciclopedia Italiana.  
• Dario Puccini, CAPDEVILA, Arturo, in Enciclopedia Italiana, II Appendice, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1948.  
• Capdevila, Arturo, su sapere.it, De Agostini.  
• (EN) Opere di Arturo Capdevila, su Open Library, Internet Archive.  
• Studio sulle opere teatrali di Arturo Capdevila.
• Sull'Istituto Popular de Conferencias, su ama-med.org.ar (archiviato dall'url originale il 28 settembre 2007).
• Academia Argentina delle Lettere, su aal.edu.ar.
• Academia Nacional della storia della Argentina, su an-historia.org.ar. URL consultato il 26 marzo 2007 (archiviato dall'url originale il 26 marzo 2007).

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