Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano

La Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano è la fabbriceria della cattedrale di Milano. Dal 1387, anno della sua fondazione, si è occupata della sua costruzione, del reperimento dei fondi e dell'amministrazione. Si adopera nella conservazione e nel restauro della cattedrale, nell'attività di custodia, di servizio all'attività liturgica, nella valorizzazione e promozione del monumento, provvedendo al reperimento delle risorse necessarie al suo mantenimento.

Il governo è affidato a un consiglio di amministrazione formato da sette membri, in carica per un triennio, due dei quali sono nominati dall'Ordinario diocesano, e cinque dal Ministero dell'interno, sentito l'Arcivescovo. Dal 18 luglio 2017 ne è presidente Fedele Confalonieri^[1], che in data 10 ottobre 2023 è stato riconfermato nel suo ruolo per un terzo triennio.

L'attività si articola in numerosi settori quali l'escavazione del marmo, la gestione dei cantieri, la gestione, il coordinamento e la comunicazione degli asset culturali (il Grande Museo del Duomo, l'Archivio-biblioteca e la Cappella musicale)^[2].

Fu istituita da Gian Galeazzo Visconti, allora signore della città, per provvedere alla costruzione della nuova cattedrale, la cui fondazione, fu appoggiata e promossa dall'Arcivescovo Antonio da Saluzzo. Il Duomo sorge laddove un tempo era situata la cattedrale di Santa Maria Maggiore ed è dedicato a Maria Nascente^[3].

Ancor prima che il Duomo fosse completato (1965), la Veneranda Fabbrica affiancò alle operazioni di costruzione, l'attività di restauro. La conservazione del marmo, il cui mantenimento è compromesso dall'erosione dovuta agli agenti atmosferici e dall'inquinamento, necessita una costante attività di monitoraggio e manutenzione.

La prima occasione in cui la Veneranda Fabbrica del Duomo applicò il moderno concetto di restauro fu nel 1840. Ambrogio Nava, consigliere della Fabbrica, propose ed ottenne che la Gran guglia settecentesca fosse consolidata, scongiurandone così la demolizione proposta in alternativa^[4].

Da allora l'attività di restauro è continua, perseguendo l'obiettivo di rispettare le strutture originali. Il restauro interessa ogni parte del Duomo strutturale e decorativa, sia all'interno che all'esterno della cattedrale. La cultura che sottintende il restauro conservativo del Duomo è quella della prevenzione, e non dell'emergenza: l'intervento, infatti, viene sempre preceduto dal rilievo dello stato conservativo e dall'individuazione delle cause del degrado. Si procede quindi con la pulitura, il consolidamento e, laddove indispensabile, con la sostituzione delle parti degradate.

Nella seconda metà del XX secolo la Fabbrica intraprende il restauro completo, strutturale e conservativo, di alcune complesse parti del Duomo. Gli anni sessanta e settanta, con la direzione dei lavori affidata all'Ing. Carlo Ferrari da Passano, vedono l'istituzione impegnata sulla facciata e con il secondo restauro eseguito sulla guglia maggiore. All'interno della cattedrale, il complesso restauro statico dei piloni del tiburio valse alla Fabbrica alcuni riconoscimenti internazionali^[5], cui si aggiunse la risistemazione degli organi e delle cantorie.

Sotto la supervisione dell'Arch. Ernesto Brivio furono restaurati, censiti e risistemati gli antelli delle vetrate del Duomo^[6][7].

Negli anni ottanta, fu effettuato il consolidamento e il restauro delle volte interne, mentre il decennio successivo vide il restauro dell'abside affidato all'Architetto della Fabbrica, Ing. Benigno Mörlin Visconti Castiglione, che negli anni successivi si occupò di un secondo intervento sulla facciata^[8] e del terzo restauro della Guglia maggiore che ha interessato anche la statua della Madonnina.

In questi ultimi anni, la Fabbrica ha attuato un piano di manutenzione programmata e di studio dei fenomeni di degrado, per meglio attendere ai prossimi interventi. Dal 2013 sono state intensificate le operazioni di pulitura e restauro dell'interno del Duomo^[9].

Si occupa dell'escavazione del marmo, un tempo il principale materiale per la costruzione del Duomo, oggi strumento prezioso per il suo restauro. La cattedrale di Milano fu costruita infatti utilizzando il caratteristico marmo di Candoglia, dalla delicata cromia bianco rosata, estratto dalle omonime cave, situate a monte della frazione di Candoglia, sulla sinistra del fiume Toce, all'imboccatura della Val d'Ossola.

In seguito alle disposizioni di Gian Galeazzo Visconti per la costruzione della cattedrale si sostituì il cotto, materiale usuale per l'edilizia a Milano, con il marmo. A questo scopo, il 24 ottobre 1387, concesse il diritto di escavazione alla Fabbrica del Duomo e il diritto al trasporto gratuito del marmo fino a Milano. Il materiale giungeva in città percorrendo le vie d'acqua, prima sul fiume Toce fino al Lago Maggiore, il Ticino, il Naviglio Grande per giungere infine all'interno della città fino alla Darsena. Attraverso un sistema di chiuse e di canali minori, i barconi arrivavano al Laghetto di S. Stefano, oggi ricordato dalla moderna toponomastica dalla Via Laghetto, a poche centinaia di metri dal cantiere della cattedrale. I barcaioli, per non pagare il dazio, esponevano l'acronimo A.U.F, abbreviazione per "ad usum fabricae", che in latino significa ad uso della Fabbrica.

Oggi, diversamente da quando avveniva in passato, quando il marmo era lavorato con strumenti di ferro, picconi e palanchini, gli operai hanno a disposizione tecnologie avanzate che permettono una più rapida ed efficace estrazione del marmo^[10].

Le attività di sbozzatura e scultura dei blocchi si svolgeva un tempo vicino alla cattedrale per trasformare i conci squadrati negli elementi architettonici, di ornato e nelle statue che caratterizzano l'aspetto del Duomo di Milano.

Ai piedi del Duomo, nella parte absidale chiamata Cassina, vi erano le botteghe delle diverse maestranze che lavoravano alla costruzione della cattedrale. Il cantiere, con l'andare del tempo, si ampliò fino al Laghetto di S. Stefano. Nel XIX secolo anche la contrada di S. Radegonda, sul fianco nord del Duomo, fu interessata dal cantiere della cattedrale.

Nel 1886 i laboratori furono spostati in Via S. Gerolamo (oggi Via Carducci), sulla cerchia dei Navigli, per sfruttare la via d'acqua che consentivano un facile trasporto dei materiali. In seguito alla copertura dei Navigli, il cantiere fu trasferito prima in Viale Gorizia, sulla Darsena, abbandonato poi il trasporto fluviale in favore di quello su strada, il cantiere trovò la sua attuale sede a nord di Milano^[11].

È all'interno del cantiere marmisti che oggi viene lavorato il marmo che servirà per sostituire le parti ammalorate del Duomo. Questa sede è attrezzata con quanto di più aggiornato la tecnica offra e vi lavora manodopera altamente specializzata tra cui fresatori, refilatori, quadratori, ornatisti, oltre che apprendisti e manovali.

Presso la cattedrale ha ancora sede un secondo cantiere, la cui attività completa il processo di manutenzione e restauro del Duomo. Il personale addetto a questo cantiere, opera direttamente sul monumento, restaura le strutture lapidee, monitora, rimuove e posa in opera le parti da sostituire e quelle rifatte, mantiene efficienti gli impianti. La manutenzione ordinaria di vetrate, arredi, dipinti e apparati per le celebrazioni del Duomo, sono in carico a questo cantiere che vede i suoi operai lavorare spesso sugli alti ponteggi e con materiali delicati anche in sinergia con professionisti per la migliore tutela del monumento^[8].

Il Museo del Duomo raccoglie l'ampio patrimonio storico artistico della cattedrale, strumento di conoscenza e di documentazione del Duomo. Nel 1953 la Veneranda Fabbrica inaugurò il Museo dedicato alla cattedrale allo scopo di conservare e valorizzare le opere d'arte rimosse dal monumento per motivi di conservazione e gli strumenti che furono utilizzati per la progettazione e completamento del Duomo. Fu dichiarato museo di interesse nazionale nel 1960 e ampliato con l'aggiunta di dieci sale, aperte al pubblico nel 1973^[12]. Il Museo è stato completamente rinnovato e riaperto il 4 novembre 2013, dopo un lungo intervento di riallestimento fortemente voluto dalla Veneranda Fabbrica. Il Museo occupa il piano terra di Palazzo Reale un'area di 2000 m², articolati in 26 sale, al cui interno, disposte in un percorso cronologico, si osservano in modo ravvicinato le monumentali sculture in marmo, protagoniste della raccolta, i dipinti, i grandi modelli architettonici, i moltissimi bozzetti in terracotta e gesso, oltre a dipinti, antelli di vetrate, arazzi, e oreficerie. Il percorso, preceduto dalle due sale dedicate al Tesoro del Duomo, è studiato per raccontare al visitatore la storia della costruzione della cattedrale, dall'epoca viscontea fino al XX secolo^[13].

• L'anima e lo splendore. Il Tesoro del Duomo
• Nasce il Gran Cantiere. Le origini e la prima guglia
• La fabbrica laboratorio d'Europa. L'epoca viscontea
• La rinascenza lombarda e il fascino dell'antico. Dall'età sforzesca alla metà del Cinquecento
• La cattedrale di luce. L'arte della vetrata in Duomo
• Capolavoro ritrovato. Tintoretto
• Fede e arte il Duomo dei Borromeo
• Antichi orditi. Gli arazzi Gonzaga
• La galleria di Camposanto
• Invenzione e scuola. La scultura del Settecento
• La leggerezza del marmo. Sfide ed equilibri
• La Storia e il sentimento. Le stagioni della scultura ottocentesca
• Invenzione, progetti e materia. I modelli lignei del Duomo
• Dalla città al cielo. Le porte bronzee

Presso l'Archivio della Veneranda Fabbrica sono raccolti i documenti relativi alla costruzione della cattedrale e le carte riguardanti enti e persone entrate in contatto con la Veneranda Fabbrica nel corso dei sei secoli di attività^[14].

L'Archivio ordina e custodisce scritture e documenti prodotti e acquisiti dalla Fabbrica, fondata il 16 ottobre 1387, per finalità gestionali, amministrative e contabili.

L'Archivio della Veneranda Fabbrica è stato dichiarato di interesse storico di particolare importanza nel maggio del 2012 (ai sensi del Codice dei Beni Culturali e del Paesaggio, D.l. 42/04).

Dal 2013 l'Archivio è dotato di una nuova sala consultazione e locali di deposito del materiale documentario, adeguate alle nuove esigenze di studio e conservazione.

Attualmente l'Archivio è articolato in diverse sezioni:

• l'Archivio storico: sono conservati i documenti dal XII ad oggi. È composto dal 2700 registri, le scritture contabili (oblazioni alla Fabbrica, registri di entrate e uscite, mandati di pagamento), ordinazioni capitolari, oltre a privilegi e lettere;
• l'archivio corrente conta più di 1700 cartelle. Si tratta di una sezione aperta e quindi costantemente implementata;
• la sezione musicale raccoglie le partiture manoscritte e non, composte dai maestri di cappella del Duomo;
• l'archivio disegni conserva 1300 carte, tra i quali i progetti per la facciata del Duomo, bozzetti e rilievi;
• la fototeca è costituita da sei grandi fondi che documentano i restauri, le opere del Duomo e le cerimonie.

La Biblioteca conta più di 9500 volumi tra cui monografie e periodici sulla storia della città, del Duomo, opere di carattere scientifico di storia dell'architettura, di storia dell'arte e di restauro.

Il 30 maggio 2016 il Ministro dei Beni, delle Attività Culturali e del Turismo Dario Franceschini ha inaugurato il restauro dell'Archivio, triplicato nei suoi spazi espositivi a seguito di un importante intervento^[15].

La Cappella Musicale del Duomo nasce con la nomina da parte della Veneranda Fabbrica di Matteo da Perugia come "biscantor" e maestro di canto nel 1402. Figura necessaria per l'introduzione in cattedrale della polifonia, affidata a quattro o cinque musici professionisti, mentre il coro, o schola, eseguiva le parti a canto fermo a una voce. Matteo fu quindi assunto per onorare i divini offici e per insegnare musica a tre fanciulli scelti dai fabbricieri.

La Cappella Musicale del Duomo è una delle scuole più antiche e presso la sezione musicale dell'archivio, sono conservate le partiture musicali raccolte e composte nel corso di più di sei secoli, e costantemente arricchito, dai maestri di cappella^[16].

La Cappella Musicale seleziona ancora oggi fanciulli, soprani o contralti, per la Schola puerorum, che accompagna le funzioni, oltre che partecipare a manifestazioni di carattere internazionale.

Alla direzione della Cappella musicale vi è don Massimo Palombella, nominato direttore da settembre 2021.

I manovali della Veneranda Fabbrica venivano chiamati magutt, termine lombardo ancora oggi molto utilizzato, spesso in senso dispregiativo, per indicare gli operai con il grado gerarchico più basso di una qualsiasi impresa edile. Alcune pubblicazioni sostengono che derivi dall'abbreviazione utilizzata nei libri mastri della Veneranda Fabbrica per registrare la provenienza e specialità delle maestranze. Gli elenchi contenevano i nominativi dei "magister" ordinati per tipo di specializzazione (ad esempio "magister carpentarius"), e i nominativi successivi al primo erano seguiti dalla nota "mag.ut", abbreviazione di "magister ut supra", ovvero "maestro come sopra". Tale abbreviativo, che si legge proprio "magut", sarebbe stato in seguito inteso come una sorta di indicativo per gli assistenti, coniando il termine magutt come sinonimo dialettale di manovale, di assistente del muratore.^[17]

• E. Brivio, La Fabbrica del Duomo – Storia e fisionomia, in Il Duomo cuore e simbolo di Milano. IV Centenario della dedicazione (1577-1977), Milano 1977 (Archivio ambrosiano, 32), pp. 15–155.
• Duomo oggi. La Fabbrica storia e realtà, Milano, 1986.
• Il Duomo di Milano: dizionario storico artistico e religioso., NED, 1986, ISBN 8870231135, OCLC 16130626.
• C. Ferrari da Passano, Il Duomo di Milano. Storia della Veneranda Fabbrica, Milano 1998, versione ampliata ed aggiornata di Id., Storia della Veneranda Fabbrica, in Il Duomo di Milano, I, Milano 1973, pp. 11–96.
• Fonti storiche:
  • Governo della Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano, In Milano, nella Reg. Duc. Corte, per Gio. Battista, e Giulio Cesare Malatesti stampatori R. Cam. & della detta Ven. Fabrica, [1642], edizione più volte riaggiornata nel tempo.
  • Annali della Fabbrica del Duomo di Milano dall’origine fino al presente, pubblicati a cura della sua amministrazione, I-VI + I-III, Milano 1877-1885.
• Sull'Archivio della Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano:
  • L’archivio della Fabbrica del Duomo di Milano, riordinato e descritto da E. Verga, Milano 1908.
  • A. Ciceri, L’archivio della Veneranda Fabbrica del Duomo, in Studi storici in memoria di monsignor Angelo Mercati, Milano 1956 (Fontes Ambrosiani, 30), pp. 165–183.
  • E. Brivio, L’archivio della Fabbrica del Duomo fonte primaria della storia locale milanese e lombarda, in Gli archivi milanesi per la storia locale, Atti del I Convegno dei cultori di storia locale dell’antica diocesi di Milano, Milano 1980, pp. 71–77; Id., L’archivio della Fabbrica del Duomo di Milano, «Storia in Lombardia», 20 (2000), pp. 141–147.
  • A. Albuzzi, La veneranda Fabbrica del Duomo di Milano e il suo archivio. Uomini, uffici, ordinamenti tra quotidiana amministrazione e memoria storica, in La casa di Dio, la fabbrica degli uomini, gli archivi delle fabbricerie, Atti del Convegno di Ravenna (26 settembre 2008), a cura di Gilberto Zacchè, Modena, Mucchi, 2009 (Centro studi interregionale sugli archivi ecclesiastici, 13), pp. 73-120
• Quanto alla storia della Veneranda Fabbrica, come istituzione strettamente connessa alla costruzione della cattedrale fin dalle origini:
  • G. Soldi Rondinini, La Fabbrica del Duomo come espressione dello spirito religioso e civile della società milanese, in Saggi di storia e storiografia visconteo-sforzesche, Bologna 1983 (Studi e testi di storia medioevale, 7), pp. 49–64.
  • Ead., In fabrica artis: il Duomo di Milano partecipazione di popolo (e favore di principi?), «Nuova rivista storica», 85 (2001), pp. 585–589.
  • Ead., “El principio del Domo di Milano fu nel anno 1386”: i privilegi “pro Fabrica” tra arcivescovo e Visconti, in Mediterraneo, Mezzogiorno, Europa. Studi in onore di Cosimo Damiano Fonseca, a cura di G. Andenna e Hubert Houben, Bari, 2004, pp. 1009–1036.
  • Philippe Braunstein, Les débuts d’un chantier: le Dôme de Milan sort de terre (1387), in Pierre et métal dans le bâtiment au moyen âge, études réunies par O. Chapelot et P. Benoit, Paris 1985 (Recherches d’histoire et de sciences sociales, 11), pp. 81–102.
  • Id., Il cantiere del Duomo di Milano alla fine del XIV secolo: lo spazio, gli uomini, l’opera, in Ars et ratio. Dalla torre di Babele al ponte di Rialto, a cura di J.-C. Maire Vigueur, A. Paravicini Bagliani, Palermo, 1990 (Prisma, 122), pp. 147–164.
  • P. Boucheron, Le pouvoir de bâtir. Urbanisme et politique édilitaire à Milan (XIVe-XVIe siècles), Roma 1998 (Collection de l’Ecole française de Rome, 239).
• A proposito della pittura in Duomo (e nella Veneranda Fabbrica): E. Arslan, Le pitture del Duomo di Milano, Milano 1960.
• Per il formidabile coinvolgimento della Veneranda Fabbrica nella canonizzazione di san Carlo e nell'allestimento di apparati artistici in suo onore:
  • M. Rosci, I quadroni di san Carlo nel Duomo di Milano, introduzione di A.M. Brizio, Milano 1965.
  • A. Turchini, La fabbrica di un santo. Il processo di canonizzazione di Carlo Borromeo e la Controriforma, Casale Monferrato (Alessandria), Marietti, 1984.
  • M.C. Terzaghi, Carlo Borromeo santo, in Il Cerano, 1573-1632. Protagonista del Seicento lombardo, [Catalogo della mostra, Milano, Palazzo Reale, 24 febbraio - 5 giugno 2005], a cura di M. Rosci, Milano 2005.
  • A. Albuzzi, «Per compire l’apparato che suole farsi ogn’anno nel Duomo di Milano». I più tardi teleri sulla vita di san Carlo: dal progetto alla realizzazione, Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano - Editrice Pliniana, Perugia 2009.
  • Ead., La Congregazione dello Scurolo di san Carlo. “Recta administratio” e promozione del culto tra decoro artistico e devozione, in Carlo Borromeo e il cattolicesimo dell’età moderna. Nascita e fortuna di un modello di santità, Atti delle giornate di studio, Milano, Veneranda Biblioteca Ambrosiana, 25-27 novembre, a cura di M.L. Frosio e D. Zardin, Milano 2011 [= «Studia Borromaica», 25 (2011)], pp. 417-455.
  • Ead., La barba di Ambrogio. Iconografia, erudizione agiografica e propaganda nella Milano dei due Borromeo, in La memoria di Ambrogio di Milano. Usi politici di una autorità patristica in Italia (secc. V-XVIII), a cura di P. Boucheron – S. Gioanni, Roma-Paris 2015 (Collection de l’École Française de Rome, 503; Publications de la Sorbonne, Histoire ancienne et médiévale, 133; Série du Lamop, 2), pp. 155-207.
  • Ead., The Duomo and the city: an uninterrupted dialogue, in The Milan’s heart. Identity and history of a european metropolis, edited by D. Zardin, Milano, Scalpendi editore, 2019, pp. 69–78.

• Fabbriceria
• Duomo di Milano
• Grande Museo del Duomo di Milano
• Cappella Musicale del Duomo di Milano
• Vetrate del Duomo di Milano

• Wikiversità contiene risorse su Veneranda fabbrica del duomo di Milano
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Veneranda fabbrica del duomo di Milano

• Sito ufficiale
• Museo del Duomo
• Annali della Fabbrica del Duomo di Milano, su Google Libri: vol. 1, vol. 2, vol. 3, vol. 4, vol. 5, vol. 6, appendici - vol. 1, appendici - vol. 2

V · D · M Duomo di Milano
Storia	Ad usum fabricae · Cattedrale di Santa Maria Maggiore (Basilica vetus) †  · Basilica di Santa Tecla (Basilica maior) †  · Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano
Liturgia	Dedicazione del Duomo di Milano
Luoghi	Piazza del Duomo · Laghetto di Santo Stefano †
Architettura e arte	Cappella di San Giovanni Bono · Cenotafio del cardinale Marino Caracciolo · Madonnina · Monumento funebre a Gian Giacomo Medici · Organi del Duomo di Milano · Quadroni di San Carlo · Sarcofago di Ottone e Giovanni Visconti · Vetrate del Duomo di Milano
Musei	Grande Museo del Duomo di Milano
Direttori della cappella musicale del Duomo	Ambrogio da Pessano · Giovanni Maria Appiani · Carlo Baliani · Raimondo Boucheron · Claudio Burgio · Pietro Dentella · Josquin Desprez · Ignazio Donati · Bertrando Ferraguto · Gianandrea Fioroni · Giulio Cesare Gabussi · Franchino Gaffurio · Giuseppe Gallignani · Salvatore Gallotti · Michelangelo Grancini · Giovanni Antonio Grossi · Matteo da Perugia · Luciano Migliavacca · Carlo Monza · Benedetto Neri · Massimo Palombella · Vincenzo Pellegrini · Marziano Perosi · Pietro Platania · Agostino Quaglia · Guglielmo Quarenghi · Claudio Riva · Vincenzo Ruffo · Gianluigi Rusconi · Giuseppe Sarti · Santino Taverna · Antonio Maria Turati
Architetti, ingegneri e consulenti della fabbrica	Simone da Orsenigo · Giacomo da Campione · Marco da Campione · Giovannino de' Grassi · Filippino degli Organi · Filarete · Giovanni Solari · Guiniforte Solari · Giovanni Antonio Amadeo · Leonardo da Vinci · Luca Fancelli · Bramante · Gian Giacomo Dolcebuono · Andrea Fusina · Cristoforo Solari · Bernardo Zenale · Giulio Romano · Vincenzo Seregni · Pellegrino Tibaldi · Martino Bassi · Fabio Mangone · Francesco Maria Richini · Carlo Buzzi · Gian Lorenzo Bernini · Gerolamo Quadrio · Andrea Biffi · Bartolomeo Bolla · Luigi Vanvitelli · Francesco Croce · Carlo Felice Soave · Giovanni Antonio Antolini · Leopoldo Pollack · Giuseppe Zanoia · Carlo Amati · Pietro Pestagalli
Chiese di Milano

Portale Milano: accedi alle voci di Wikipedia che trattano di Milano