H.S. Ciolkowski

Fils de Jeanne Alphonsine Florestine Ciolkowska, d'origine polonaise, et d'Adrien Adolphe Léon Saulnier, architecte issu d'un milieu bourgeois, Henri Adrien Clément Saulnier est né dans le 6^e arrondissement de Paris.

Sous le nom de « H. S. Ciolkowski », il commence à signer des compositions graphiques dans un style « Art nouveau », marqué par l'esprit décadentiste fin-de-siècle à la manière d'Aubrey Beardsley : en janvier 1903, il est l'éphémère directeur artistique de la Revue mondaine, dirigée par Fernand de L'Église de Félix (1874-1951), Victor Hoerter et Henry de Larègle (1873-1956), dans laquelle il publie une étude sur Marcellin Desboutin^[1].

Vers 1907, il entre en collaboration avec l'éditeur de Paul Verlaine, la maison d'Albert Messein, pour laquelle il conçoit la marque, et qui en 1909 lance la revue Akademos, à laquelle Ciolkowski livre des dessins au trait, revue où collabore entre autres Léonard Sarluis^[2].

En 1908, il expose au 24^e Salon des indépendants, deux compositions, Paysages destinés à des contes et Jeune Prince charmant^[3] ; puis au Salon d'Automne, Ariel l'une des compositions en noir et blanc livrées à Akademos ; son adresse parisienne est alors au 3 rue de Bagneux^[4]. Par la suite, entre 1909 et 1911, il expose au salon « Poil et Plume », puis au salon de la Société nationale des beaux-arts, entre autres des projets de vitraux^[5]. En 1910, il revient au Salon d'Automne, pour un dessin, Vénus. Il partage son temps entre Paris et Bellevue (Meudon)^[6].

Ciolkowski collabore en tant que critique d'art à la Gazette des beaux-arts, à La Grande Revue et à la Vie heureuse. Dans Comœdia le 13 septembre 1910^[7], Ciolkowski livre trois esquisses destinées à des décors de théâtre dans le cadre d'un article remarqué de Louis Thomas consacré à la révolution nécessaire en matière de scénographie théâtrale^[8]. En novembre 1913, il rédige pour la revue L'Art décoratif, un article sur l'art populaire russe^[9].

C'est à la fois en tant qu'illustrateur et graphiste qu'il entame alors une production destinée à des éditeurs comme Georges Crès, spécialisé dans l'ouvrage de petit luxe.

Durant la Première Guerre mondiale, il est attaché au service géographique de l'Armée^[10]. Il livre des compositions au magazine Fantasio. Il obtient officiellement l'autorisation de s'appeler Henri Saulnier Ciolkowski en 1917 en ajoutant ainsi à son patronyme le nom de sa mère (Jeanne Alphonsine Florestine Ciolkowska)^[11].

Après le conflit, il livre des illustrations à La Renaissance du livre (collection « In Extenso ») et collabore au magazine Les Feuilles libres. Son travail d'illustrateur du livre est salué par Charles Saunier^[12].

Ciolkowski devient à partir de mars 1925 le correspondant du magazine américain The Art News pour lequel il produit par exemple un reportage sur Claude Monet à qui il avait rendu plusieurs visites^[13]. En mai 1926, il présente l'exposition consacrée à Émile Bernard qui se tient à la galerie Charpentier^[14]. Il expose au Salon des indépendants de 1927 les toiles Nu debout et Nu couché et au Salon des Tuileries de 1929, La Petite Mouquère^[15].

Il est le père du journaliste d'art de l'ORTF Adam Saulnier (1915-1981)^[16] né d'un premier mariage avec la journaliste et critique d'art américaine, Muriel Drewett (1880-1932) dont il divorce en 1924, et du célèbre photo-reporter de Paris Match Tony Saulnier Ciolkowski (1926-1968) né d'un second mariage avec Marie-Ange Bouis (1898-1992), marchande d'art et collectionneuse d'art extra-occidental^[17]. Marie-Ange Saulnier-Ciolkowska tiendra salon rue Jacob, au milieu d'objets africains et océaniens, et s'y retrouveront des artistes comme Suzy Solidor, André Breton, Tristan Tzara, et le galeriste Pierre Loeb^[18],[19].

Il meurt à Paris des suites d'un accident de voiture, en son domicile au 26 rue Jacob, en janvier 1933^[17].

• [partition] Richard Céré, Inès : suite de valses pour piano à 2 mains, Paris, Laudy, 1901.
• Jacques d'Adelswärd-Fersen, Paradinya, poèmes, Paris, Aux éditions de Pan, 1911.
• Marguerite Moreno, Une française en Argentine, frontispice, Paris, Georges Crès, 1914.
• Longus, Les Pastorales, ou Daphnis et Chloé, trad. par Paul-Louis Courier, coll. « Les Maîtres du livre », Paris, Georges Crès, 1914.
• Gustave Geffroy [préface], La Grande Guerre vue par les artistes, contribution, Paris, Georges Crès, 1916.
• Arthur Machen [1902], Le Grand Dieu Pan, trad. de Paul-Jean Toulet, coll. « Éditions de la Plume », Paris, Georges Crès, 1918.
• Hugues Rebell [1902], Les nuits chaudes du Cap français, coll. « Éditions de la Plume », Paris, Georges Crès, 1918.
• Jean Racine, Phèdre, notes d'Adolphe Van Bever, Paris, G. Crès, 1919.
• André Salmon, Bob et Bobette en ménage, Paris, Albin Michel, 1920.
• Eugène Figuière, Un petit bréviaire des Heures, coll. « Les petits bréviaires », Paris, Eug. Figuière, 1920.
• Edmond Jaloux, L'Agonie de l'amour, coll. « In Extenso », Paris, La Renaissance du livre, 1920.
• Edmond Jaloux, Les femmes et la vie, Paris, La Renaissance du livre, 1921.
• Les Quatrains d'Omar Khayyam, trad. du persan, et notes de Charles Grolleau, Paris, Georges Crès, 1922.

• Quelques images de Ciolkowski
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  Couverture de partition (1901)
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  Ariel, dessin pour Akademos (1909)
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  Projet de scénographie théâtrale (1910)
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  Illustration pour Daphnis et Chloé (1914)
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  Frontispice pour Le Grand Dieu Pan (1918) d'Arthur Machen
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  Couverture de Bob et Bobette en ménage (1920)

• René Édouard-Joseph, Dictionnaire biographique des artistes contemporains, tome 1, A-E, Art & Édition, 1930, p. 295

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