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Diferencia entre revisiones de «Gian Lorenzo Bernini»

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BRONZINO (discusión · contribs.)
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{{Ficha de autoridad
|nombre = Gian Lorenzo Bernini
|imagen = Gian Lorenzo Bernini, self-portrait, c1623.jpg
|descripción pie de imagen = ''Autorretrato'', (c1623. 1623), [[GalleriaGalería Borghese]], [[Roma]].
|nombre de nacimiento = Gian Lorenzo Bernini
|descripción = ''Autorretrato'' (c. 1623), [[Galleria Borghese]], [[Roma]].
|padres = Angelica Galante y [[Pietro Bernini]]
| Nombrefecha de nacimiento = Gian7 de diciembre de Lorenzo1598 Bernini
| fechalugar de nacimiento = [[7 de diciembreNápoles]] de [[1598]] -
| fecha de fallecimiento = 28 de noviembre de 1680
| lugar de nacimiento = [[Archivo:Flag_of_Naples.svg|18px]] [[Reino de Nápoles|Nápoles]]}}
| lugar de fallecimiento = [[Roma]]
| ocupación = Escultor, arquitecto y pintor
| género = Escultura en mármol y bronce; arte religioso y mitológico; retrato; urbanismo
| cabecera = no
}}
 
'''Gian Lorenzo Bernini''' ([[Nápoles]], [[7 de diciembre]] de [[1598]]-[[Roma]], [[28 de noviembre]] de [[1680]]) fue un [[escultor]], [[arquitecto]] y [[Pintura artística|pintor]] [[España|español]] (Nápoles pertenecía a la corona Española por aquel entonces)italiano.<ref>{{Cita enciclopedia |título=Gian Lorenzo Bernini |enciclopedia=Encyclopædia Britannica Online | url=http://www.britannica.com/EBchecked/topic/62547/Gian-Lorenzo-Bernini |editorial=Encyclopædia Britannica | fechaacceso=2 de junio de 2014}}</ref> Trabajó principalmente en [[Roma]] y es considerado el más destacado escultor de su generación, creador del estilo [[Escultura barroca|escultórico barroco]].{{Harvnp|Boucher|1998|pp=134–42}}
 
Bernini poseía la habilidad de crear en sus esculturas escenas narrativas muy dramáticas, de captar unos intensos estados psicológicos y también de componer conjuntos escultóricos que transmiten una magnífica grandeza.{{Harvnp|Wittkower|1955|p=13}} Su habilidad para esculpir el mármol llevó a que fuera considerado un digno sucesor de [[Miguel Ángel]], muy por encima de sus coetáneos y especialmente de sus grandes rivales, [[Alessandro Algardi]] y [[Francesco Borromini]]. Su talento se extendió más allá de la escultura y fue capaz de sintetizar de manera brillante la escultura con la pintura y la arquitectura en un todo conceptual y visual coherente.{{Harvnp|Lavin|1980|p=}} Hombre profundamente religioso que puso su arte al servicio de la [[Contrarreforma]],<ref>Para una discusión más matizada de la visión tradicional de Bernini como un ferviente católico y de su arte como una manifestación de su fe personal, vea [http://books.google.es/books?id=W3RniniFSXgC&pg=PA60&dq=Mormando,+%22Bernini%27s+Religion:+Myth+and+Reality,%22&hl=es&sa=X&ei=CmuMU9j4EZOB7QbnuIGYBg&ved=0CDIQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false Mormando, Franco, "Bernini's Religion: Myth and Reality," pp. 60-66] de la Introducción a su versión anotada y critica de ''Domenico Bernini, The Life of Gian Lorenzo Bernini,'' University Park, Penn State U Press, 2011 (en inglés).</ref> Bernini empleó la luz como un destacado recurso metafórico que completa sus obras, en ocasiones, con puntos de iluminación invisibles que intensifican el foco de la adoración religiosa{{Harvnp|Hibbard|1965|p=136}} o amplifican el dramatismo de la narrativa escultórica.
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Las obras de Bernini revelaron ya desde un principio su enorme talento. En su primera fase estilística, Bernini demuestra un interés y un respeto absoluto por la [[escultura helenística]], en obras que imitaban a la perfección el ''estilo antiguo''.
 
Son de este período el ''[[Ángel con el dragón (Bernini)|Ángel con el dragón]]'' y el ''[[Fauno entretenido por cupidos]]''. En cambio, obras creadas en solitario por Gian Lorenzo son ''[[Cabra Amaltea (Bernini)|La Cabra Amaltea]]'' en [[1615]], y los dos retratos en busto de [[Giovanni Battista Scaramelli|Santoni]] y de [[Giovani Vigevano]] para sendas iglesias.
 
Entre [[1621]] y [[1625]], Bernini realizaría cuatro obras que lo consagrarían como un maestro de la escultura y le darían fama. Se trata de los cuatro ''Grupos Borghesianos'', cuatro grupos escultóricos basados en temas [[Mitología|mitológicos]] y [[Biblia|bíblicos]] encargados por el cardenal Borghese.
 
Las obras en cuestión eran ''[[Eneas, Anquises y Ascanio (Bernini)|Eneas, Anquises y Ascanio]]'', basado en la ''[[Eneida]]'', el ''[[Rapto de Proserpina (Bernini)|Rapto de Proserpina]]'', el ''[[David (Bernini)|David]]'' y ''[[Apolo y Dafne (Bernini)|Apolo y Dafne]]''. Son obras monumentales que marcarían una nueva dirección en la carrera de Bernini. Las cuatro permanecen actualmente en la [[Galería Borghese]] de Roma.
 
Más adelante, entre los años 1627 y 1629, Bernini sería aprendiz del escultor clásico [[Fabio Daini]], con el cual realizó dos obras posteriormente destruidas, que aumentarían la fama anteriormente conseguida.
 
== La protección de los papas ==
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=== El papado Barberini ===
 
[[1623]] fue un año crucial para la suerte de Roma, también desde el punto de vista artístico. Maffeo Barberini fue elegido [[papa]] con el nombre de [[Urbano VIII]], un pontífice ambicioso, amante de las artes y gran admirador de Bernini, al cual le otorgó el cargo del arquitecto de Dios. Le consideraba el artista ideal para realizar sus proyectos urbanísticos y arquitectónicos, para dar forma y expresión a la voluntad de la [[Iglesia católica|Iglesia]] de representarse a sí misma con fuerza triunfante, a través de obras espectaculares, con un marcado carácter comunicativo, persuasivo y celebrativo.
[[Archivo:Baldaquin Bernin Saint-Pierre Vatican.jpg|thumb|left|upright|[[Baldaquino]] de la [[Basílica de San Pedro]].]]
 
El primer encargo de Bernini fue, en [[1623]], la estatua de ''Santa Bibiana'', en la Iglesia de Santa Bibiana en Roma, que incluía el proyecto de la [[fachada]] y una estatua de la santa en un momento de [[iluminación (creencia)|éxtasis]]. Aquí se da un giro hacia una mayor expresividad, con efectos acentuados de [[claroscuro]], que dialogan con la pintura de [[Pietro da Cortona]], otro protagonista del Barroco romano.
 
La asociación artística de Urbano VIII con su artista predilecto, culminará en la [[Basílica de San Pedro]]: la basílica surgida sobre el lugar del martirio del apóstol [[San Pedro]], que representaría el renacimiento de la Iglesia y su reivindicación moral y espiritual tras la crisis del siglo anterior.
 
El papa deseaba que el nuevo altar estuviese cubierto por un enorme [[baldaquino]] de [[bronce]], construido entre los años [[1624]] y [[1633]], y coronado con el emblema barberiano. Se apoya en cuatro gigantescas [[Columna salomónica|columnas salomónicas]], que acaban en [[Voluta (arquitectura)|volutas]] y racimos naturalísticos. Se inspiraba en baldaquinos provisionales utilizados durante la [[cuaresma]] u otras fiestas, pero esta vez plasmado en bronce de forma permanente.
 
En [[1627]] comienza la construcción del [[Mausoleo de Urbano VIII]], terminado con varios años de retraso. Fue colocado en posición simétrica respecto al de [[Paulo III]], el papa del [[Concilio de Trento]], donde inició la reforma que el actual papa reclamaba haber concluido. Está inspirado en la [[Tumba Médicis]] de [[Miguel Ángel]], con la estatua del papa en lo alto. La mayor innovación es que la muerte aparece representada como un esqueleto que rinde honores a la figura del papa.
 
En [[1630]] comienzan las obras del [[Palacio Barberini]], comenzadas por [[Carlo Maderno]]. Contó con la colaboración de [[Francesco Borromini]], que pronto se convertirá en su rival.
 
=== Inocencio X ===
[[Archivo:Ecstasy of Saint Teresa September 2015-2a.jpg|thumb|''[[Éxtasis de Santa Teresa]]'' (1647-1652), en la capilla Cornaro de la [[iglesia de Santa María de la Victoria]] de Roma.]]
En [[1644]] comienza el papado de [[Inocencio X]], mucho más austero por la crisis económica de los [[Estados Pontificios]] tras el [[tratado de Westfalia]]. Ese mismo año sufriría la demolición del [[campanario]] de la [[fachada]] de la basílica de San Pedro, por problemas de estabilidad. Sus detractores le acusaron de incompetencia técnica, mientras el papa le daba su apoyo. Coincidiría también con el ascenso de artistas rivales como [[Francesco Borromini]] o [[Carlo Rainaldi]].
 
En estos años realizaría una de sus obras cumbres, el [[Éxtasis de Santa Teresa (Bernini)|éxtasis de Santa Teresa]]. También realizaría la famosa [[Fuente de los Cuatro Ríos]], en la [[Plaza Navona]] de Roma, y la escultura [[La Verdad (Bernini)|La Verdad]], actualmente en la [[Galería Borghese]].
 
=== Alejandro VII ===
Con la elección de Fabio Chigi como [[Alejandro VII]] en [[1655]], vuelve a haber un papa humanista, que como Maffeo Barberini 30 años antes se rodea de arquitectos para la ejecución de ambiciosos proyectos urbanísticos, como la reordenación de la [[Piazza del Popolo]].
[[Archivo:St Peter's Square, Vatican City - April 2007.jpg|thumb|left|upright=1.3|[[Plaza de San Pedro]].]]
En San Pedro termina la decoración interior con la espectacular [[Cátedra de San Pedro]], situada en el fondo del [[ábside]], un [[relicario]] que contiene la [[cátedra]] [[Paleocristiano|paleocristiana]]. Sostenida por estatuas de los [[Padres de la Iglesia Católica]], como símbolo de la sabiduría y de la autoridad papal. La [[paloma]] simboliza el Espíritu Santo.
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Para la familia [[Chigi]] construye dos iglesias: la colegiata de Ariccia y la de [[Castel Gandolfo]]. También edificó la [[Iglesia de Sant'Andrea en el Quirinal]], encargada por [[Camilo Pamphili]], una iglesia pequeña de planta [[Elipse|elíptica]] con la entrada en el eje menor y un [[óculo]] en el centro.
 
Bernini era ya un artista de fama internacional, y en [[1664]] el ministro [[Jean-Baptiste Colbert|Colbert]] durante el reinado de [[Luis XIV]], convence al papa para que le ceda a su artista predilecto. Así, en [[1665]] Bernini parte para [[Francia]], con el encargo de reestructurar el palacio del [[Louvre]]. Fue recibido como un príncipe, sin embargo la experiencia francesa duró tan solo seis meses. Su estilo no gustaba a los comisionados franceses, que prefirieron encargar el trabajo a [[Claude Perrault]]. Sí que realizó, a pesar de todo, un [[Retrato ecuestre de Luis XIV]].
 
Uno de los últimos grandes trabajos encargados por Alejandro VII, fue la escultura del [[Sepulcro de Alejandro VII]], un monumento meditativo e íntimo que representa a Alejandro VII, arrodillado y humilde, acosado por [[Muerte (personificación)|La Muerte]], figura que le muestra un reloj de arena, recuerdo de que algún día el tiempo se acabará. Contiene cuatro figuras [[Alegoría|alegóricas]]: la [[caridad (virtud)|Caridad]], la [[Verdad]], la [[Prudencia]] y la [[Justicia]].
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=== La restauración ===
La base de la formación artística de Bernini fue el estudio de la tradición grecorromana. Sus [[Restauración (arte)|restauraciones]] revelan el gusto por la precisión, por la interpretación original del [[helenismo]] y el respeto por la integridad de la obra, como en el [[Hermafrodito (Louvre)durmiente|Hermafrodito]]. En la restauración de [[Ares Ludovisi|Ares Ludovidisi]] en [[1627]] se aprecia perfectamente la intervención de Bernini por el diferente color y tratamiento del [[mármol]].
 
=== Arquitectura ===
[[Archivo:Monti - S Sant'Andrea al Quirinale 1.JPGjpg|thumb|upright|[[Iglesia de San Andrés del Quirinal]].]]
Es el arquitecto más representativo de todo el barroco italiano. Sus características como arquitecto barroco fueron:
* Dar mucha importancia a lo decorativo, tanto en el interior como en el exterior.
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El arte de Bernini estaba basado en la [[arquitectura]], la [[escultura]] y el [[urbanismo]], que se fundían en el [[teatro]]. Bernini fue un [[escenografía|escenógrafo]] muy apreciado, utilizaba todos los recursos disponibles para sorprender al público con [[Ilusionismo|efectos ilusionistas]], reutilizados después en su arquitectura. Esto se aprecia en conjuntos monumentales que combinan las figuras esculpidas, ubicadas en un escenario arquitectónico.
 
* [[Baldaquino de San Pedro]] ([[1624]]) <small>- Bronce, en parte dorado, [[Basílica de San Pedro]], [[Ciudad del Vaticano]]</small>
* [[Sepulcro de Urbano VIII]] (1627-1647) <small>- Bronce dorado y mármol, figuras a tamaño mayor que el natural, Basílica de San Pedro, Ciudad del Vaticano</small>
* [[Sepulcro de Alejandro VI]]
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* [[Altar del Santísimo Sacramento]]
* [[Capilla Raimondi (Bernini)|Capilla Raimondi]]
* [[Fuente de los Cuatro Ríos]] (1648-1651) <small>- Travertino y mármol, [[Plaza Navona]], Roma. (De la cual ese conserva un modelo en bronce mutilado en el Palacio Real de Madrid)</small>
* [[Fuente de la BarcacciaBarcaza]]
* [[Fuente del Tritón]]
 
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Como ejemplo de su maestría con la [[piedra]], durante los trabajos del [[Busto de Scipione Borghese (Bernini)|busto de Scipione Borghese]], apareció un defecto en el mármol. Borghese aceptó no posar durante varios días, ignorando que en ese tiempo esculpiría un busto idéntico desde cero.
 
* ''[[San Lorenzo desobre la Retícula (Bernini)|San Lorenzo de la Retículaparrilla]]'' (''Martirio de San Lorenzo'') (1614-1615) <small>- Mármol, 66 x 108 cm, [[Colección Contini Bonacossi]], donada en 1969 a la [[FlorenciaGalería de los Uffizi]] de Florencia</small>
* ''[[Cabra Amaltea (Bernini)|La Cabra Amaltea]]'' ([[1615]]) <small>- Mármol, [[Galería Borghese]], [[Roma]]</small>
* ''San Sebastián'' (h. 1617) <small>- Mármol, [[Museo Thyssen-Bornemisza]], [[Madrid]] (depósito de la sociedad Omicron)</small>
* ''[[Busto del Papa Paulo V]]'' <small>- Mármol, altura 79 cm, Galería Borghese, Roma</small>
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* ''[[David (Bernini)|David]]'' (1623-1624) <small>- Mármol, altura 170 cm, Galería Borghese, Roma</small>
* ''[[San Longino (Bernini)|San Longino]]'' (1631-1638) <small>- Mármol, altura 450 cm, [[Basílica de San Pedro]], [[Ciudad del Vaticano]]</small>
* [[Busto de Scipione Borghese (Bernini)|Busto de Scipione Borghese]] ([[1632]]) <small>- Mármol, altura 78 cm, Galería Borghese, Roma</small>
* [[Busto de Costanza Bonarelli (Bernini)|Busto de Costanza Bonarelli]] (h. 1635) <small>- Mármol, altura 70 cm, [[Museo Nacional del Bargello]], [[Florencia]]</small>
* [[Busto del Cardenal Richelieu (Bernini)|Busto del Cardenal Richelieu]] (1640-1641) <small>- Mármol, [[Museo del Louvre]], [[París]]</small>
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*''Éxtasis de Santa Teresa'' (modelo) <small>- Terracota, [[Museo del Hermitage|Museo del Ermitage]], [[San Petersburgo]]</small>
* ''[[Éxtasis de Santa Teresa (Bernini)|Éxtasis de Santa Teresa]]'' (1647-1652) <small>- Mármol, capilla Cornaro, [[Santa Maria della Vittoria]], Roma</small>
* ''Daniel y el león'' ([[1650]]) <small>- Mármol, [[Basílica de Santa María del Popolo|Santa Maria del Popolo]], Roma</small>
* [[Busto de Francisco I de Este]] (1650-1651) <small>- Mármol, altura 107 cm, [[Galería Estense]], [[Módena]]</small>
* ''[[CostantinoVisión ade CaballoCostantino (Bernini)|Visión de Constantino]]'' (1654-1670) <small>- Mármol, [[Palacio Vaticano|Palacios Pontificios]], Ciudad del Vaticano</small>
* Cristo en la cruz (1654) - <small>Bronce dorado y madera, Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, Madrid</small> [https://web.archive.org/web/20150919013814/http://www.patrimonionacional.es/colecciones-reales/categorias/detalles/8431/Cristo%20en%20la%20cruz/343%20]
* ''[[Habacuc y el ángel]]'' ([[1655]]) <small>- Terracota, altura 52 cm, Museo Sacro, [[Museos Vaticanos]], Ciudad del Vaticano</small>
* [[Busto de Luis XIV (Bernini)|Busto de Luis XIV]] ([[1665]]) <small>- Mármol, altura 80 cm, [[Museo Nacional de Versalles]], [[Versalles]]</small>
* ''[[Angelo con la Corona di Spine (Bernini)|Ángel con la corona de espinas]]'' (1667-1669) <small>- Mármol, tamaño mayor que el natural, [[Sant'Andrea delle Fratte]], Roma</small>
* [[Busto de Gabriele Fonseca]] (1668-1675) <small>- Mármol, más grande que el natural, [[Basílica de San Lorenzo in Lucina|San Lorenzo in Lucina]], Roma</small>
Línea 182 ⟶ 190:
* {{cita libro|apellido=Mileti |nombre=Nick J. |título=Beyond Michelangelo: The deadly rivalry between Bernini and Borromini |editorial=Xlibris Corporation |ubicación=Philadelphia |año=2005 |isbn=9781413491708}}
* {{cita libro|apellido=Wittkower |nombre=Rudolf |título=Gian Lorenzo Bernini: The Sculptor of the Roman Baroque |editorial=Phaidon Press |ubicación=Londres |año=1955 |isbn=978-0801414305}}
* VV.AA: ''Gian Lorenzo Bernini''. [[Milán]], [[2002]].
 
== Enlaces externos ==
Línea 196 ⟶ 204:
[[Categoría:Arquitectos del Barroco de Italia]]
[[Categoría:Escultores de Italia del siglo XVII]]
[[Categoría:Escultores del Barroco de Italia]]
[[Categoría:Escultores de temas de los mitos]]
[[Categoría:Gian Lorenzo Bernini]]
Línea 202 ⟶ 210:
[[Categoría:Nacidos en Nápoles]]
[[Categoría:Fallecidos en Roma]]
[[Categoría:Sepultados en la Basílica de Santa María la Mayor]]