Nachkriegsmoderne

Der Begriff Nachkriegsmoderne entstand in den 1990er Jahren im wiedervereinigten Deutschland im Zuge der Forschungen zur Architektur der deutschen Nachkriegszeit. Er positioniert sich gegen eine gerade in den 1970er und 1980er Jahren verbreitete Meinung, die Architektur der 1950er und 1960er Jahre hätte nicht zur Moderne gezählt. Ein populärer Vertreter der letztgenannten Auffassung war Christoph Hackelsberger, der in seinem Pamphlet Die aufgeschobene Moderne von 1985 bereits im Titel diese Auffassung fortleben ließ.[1]

Wohnhochhäuser im West-Berliner Hansaviertel, Interbau 1957

Treppenstraße mit EAM-Hochhaus in Kassel, 1953

Beschreibung

Beruhend auf stilistischen und kulturhistorischen Untersuchungen der Architekturgeschichte konnten die neueren Forschungen jedoch seit den 1990er Jahren nachweisen, dass die Bezüge zur klassischen und internationalen Moderne weitreichend sind, und die Zeit zwischen 1945 und etwa 1975 mit ihren Hauptströmungen zur Moderne des 20. Jahrhunderts zu rechnen ist.[2][3]

Bei der Differenzierung innerhalb der Periode der Nachkriegsmoderne wird in allen Publikationen grundsätzlich von einer Unterteilung in zwei Phasen ausgegangen, die meist ganz allgemein als „die fünfziger Jahre“ und „die sechziger Jahre“ angegeben wird. Immer wieder wurde aber darauf aufmerksam gemacht, dass diese Benennung ungünstig ist, da die Phasen ja nicht an den Grenzen der Jahrzehnte enden würden.[4] Jüngst wurde daher die Benennung der beiden Phasen als Die Erste Nachkriegsmoderne und Die Zweite Nachkriegsmoderne vorgeschlagen, und zwar in einer Publikation, die die Architektur der Ersten Nachkriegsmoderne zum Thema nimmt.[5] Zudem muss zwischen den Architekturen der inzwischen historischen beiden deutschen Staaten, der DDR und der damaligen Bundesrepublik unterschieden werden.

Phasen der Nachkriegsarchitektur der Bundesrepublik Deutschland

Die Möglichkeit zu einer neuen Architektur gab es seit dem Kriegsende und der Kapitulation 1945. Einige Kontinuitäten seit der NS-Zeit sind zwar stilistisch augenfällig,[6] die Annahme jedoch, die Architektur der Nachkriegszeit sei von der Zeit des Nationalsozialismus insgesamt bestimmt gewesen, trifft nicht zu.[7] Die Architektur der Nachkriegszeit lässt sich dann einteilen in die frühe Phase, die oft „Die fünfziger Jahre“ genannt werden und tatsächlich bis etwa 1957 reichen, als die Internationale Bauausstellung (Interbau) in West-Berlin stattfand.[8] Diese erste Phase von 1945 bis 1957, die von der Rasterfassade bestimmt war, kann als Erste Nachkriegsmoderne bezeichnet werden.[9] Daraufhin begann eine Übergangsphase, die von der Vorhangfassade als Frontlösung bestimmt war und die insgesamt in eine internationale Moderne hineinführte.[10] Ab etwa 1963 beginnt dann die Architektur der Zweiten Nachkriegsmoderne, die bis Ende der 1970er Jahre reichte, und dann schrittweise von verschiedenen, teils sich überlagernden Architekturströmungen wie der Postmoderne, dem Strukturalismus oder einer High-Tech-Architektur sowie auch dem Dekonstruktivismus abgelöst wurde.[11]

Phasen der Nachkriegsarchitektur der Deutschen Demokratischen Republik

Die Periodeneinteilung der Nachkriegsarchitektur der DDR ist von den Forschungen von Andreas Butter und Ulrich Hartung bestimmt, die weitgehend übernommen wurde. So haben sie mit dem Buch „Ostmoderne“ einen Begriff eingeführt, der inzwischen überwiegend angewendet wird.[12] Allerdings wird er nicht immer mit der präzisen Abgrenzung zitiert, die die Autoren sich gewünscht hatten.[13] Andreas Butter hat in seinem Buch zur Architektur seit 1945 in der SBZ und späteren DDR in großer Materialfülle nachgewiesen, dass es bereits vor 1950 eine Architektur in Anknüpfung an die Klassische Moderne und diverse internationale Tendenzen gab.[14] Durch diverse politische Bestrebungen gab es dann seit 1950 in der DDR ein Umschwenken zu einer traditionalistischen Architektur. Sie wird als „Architektur der Nationalen Traditionen“ bezeichnet. Diese Architekturperiode war in starkem Maße durch den sowjetischen Architekturstil und „Die 16 Grundsätze des Städtebaus“ bestimmt. Es handelte sich um eine erzwungene, vorwiegend stilistisch begründete und politisch verstandene Wende in der Architektur der DDR: Die „Partei“ SED als Staatsführung selbst erzwang den Wechsel bei den Architekten.[15] Die Publikationen von Werner Durth, Jörn Düwel und Niels Gutschow stellen insbesondere für diese Periode und dort schwerpunktmäßig für den Städtebau umfassende Grundlagen zur Verfügung.[16] Auch in der Phase der „Nationalen Traditionen“ gab es wohl bereits eine Vielzahl von Bestrebungen zu einer Industrialisierung und Typung.[17] Aber erst nach einer Baukonferenz 1955 schwenkte die DDR dann schrittweise zurück zu einer zweiten Phase der Moderne. Auch hier gab es also eine Übergangsphase, die allerdings leicht versetzt zur BRD von 1955 bis 1960 reichte. Ab 1960 kann man in der Architekturgeschichte der DDR dann von einer zweiten Phase der Moderne reden. Die Spezifik dieser zweiten Phase der Architektur der DDR lag in einer radikalen Industrialisierung des Bauens auf der Grundlage eines beschränkten Sortiments von Typenbauten und der Ästhetisierung dieser strengen Form des Bauens. Sie nahm auch einen wesentlichen Einfluss auf den Städtebau, der nun von dem räumlich differenzierten Zusammenspiel einer beschränkten Anzahl ähnlicher Bautypen bestimmt war. Diese Phase wurde 2020 im ersten Teil einer Publikation der Wüstenrot Stiftung über die Analyse verschiedene Baugattungen und den Städtebau vertieft beschrieben. Der zweite Teil des Buches fragt nach den Möglichkeiten des differenzierten Denkmalschutzes und der Denkmalpflege einer solchen Architektur.[18]

Paul Schneider-Esleben, Hochgarage („Haniel-Garage“), Düsseldorf 1950–1952
ECA-Programm, Lincolnsiedlung, Rühme 1952–1953
Hubert Petschnigg, Aluminiumhaus, Düsseldorf 1952–1953
Paul Baumgarten, Konzertsaal und Studiobühne der HdK, Berlin 1952–1953
Ernst Zinsser, Verwaltungsgebäude Continental-Gummiwerke, Hannover 1953
Max Bill,
Hochschule für Gestaltung, Ulm 1953–1955
Fritz Leonhardt, Fernsehturm, Stuttgart 1954–1955
Hubert Petschnigg und Helmut Hentrich, Dreischeibenhaus, Düsseldorf 1957–1960
Manfred Lehmbruck, Reuchlinhaus, Pforzheim 1957–1961
Fritz Leonhardt, Severinsbrücke, Köln 1958–1959
Fritz Bornemann, Universitätsbibliothek, Bonn 1960
Sep Ruf, Kanzlerbungalow, Bonn 1963–1964
Erich Schelling,
Theater der Stadt Schweinfurt, Schweinfurt 1964–1966
Ulrich Müther,
Gaststätte „Teepott“, Rostock 1967–1968
Egon Eiermann, „Olivetti-Türme“, Frankfurt am Main, 1968–1972

Nachkriegsmoderne International

Großbritannien

In Großbritannien wurde in den 1950er und 1960er Jahren der Brutalismus quasi zur Staatsarchitektur.[19] Wichtige Vordenker wie Reyner Banham gaben diesem Trend ein theoretisches Fundament, das lange nachwirkte.[20] Ab den 1970er Jahren begannen Architekten wie Norman Foster und Richard Rogers einen Stil zu entwickeln, der der Wegbereiter der High-Tech-Architektur wurde.[21]

Frankreich

Auguste Perret prägte mit dem Wiederaufbau von Le Havre eine eigene Form der Nachkriegsarchitektur.[22] Diese modernen Betonbauten besitzen reduziertes historisierendes Dekor wie Gesimse und Faszien. Besondere Bedeutung hat der Plattenbau in der französischen Nachkriegsmoderne. Das von Raymond Camus entwickelte System zur Vorfabrikation wurde international angewandt und wirkte sich auch auf die Montagebau-Techniken in der Sowjetunion und der DDR aus.[23]

Skandinavien

In Skandinavien nahm die frühe Nachkriegsmoderne eine moderate Position ein. Typische Entwürfe aus dieser Zeit verwendeten Sichtmauerwerk und andere traditionell anmutende Materialien. In den 1960er Jahren begann in Schweden mit dem sogenannten Millionenprogramm eine neue Phase. Der Massenwohnungsbau setzte auf industrialisiertes Bauen und war nicht mehr moderat wie zuvor, sondern kompromisslos modern. Große Kultur- und Verwaltungsbauten – wie das Kulturhuset in Stockholm von Peter Celsing – wurden in einem Stil erbaut, der Elemente von Brutalismus und International Style miteinander verband, mit Sichtbeton und großen Glasflächen. In Dänemark orientierte sich Arne Jacobsen stark an den Entwürfen von Mies van der Rohe und entwarf Bauten mit Vorhangfassaden in immer größer werdendem Maßstab. Besonders deutlich ist dies beim SAS Royal Hotel in Kopenhagen und beim dortigen Gebäude der Dänischen Nationalbank. Eine Besonderheit der Nachkriegsmoderne in Finnland sind die organisch-skulpturalen Bauten von Alvar Aalto.

Nordamerika

In den USA machte sich der Einfluss der Architekten bemerkbar, die in den 1930er Jahren aus Europa emigriert waren. Besonders spürbar ist dies in den Fällen von Walter Gropius und Ludwig Mies van der Rohe.[24] Die Entwicklung der Vorhangfassade war ein wichtiger Aspekt der US-Nachkriegsmoderne. Architekturbüros wie Skidmore, Owings & Merrill bauten auf den Ideen von Mies van der Rohe auf und prägten den sogenannten International Style. Eine weitere Entwicklung, die spezifisch für die USA war, ist der sogenannte New Formalism. Architekten wie Philip Johnson, Edward Durell Stone und Minoru Yamasaki entwarfen moderne Gebäude ohne den schlichten Minimalismus ihrer Vorgänger. Stattdessen brachten sie Formenvielfalt und Dekorative Elemente in die Nachkriegsmoderne.[25]

Südamerika

In Südamerika – besonders in Brasilien – entwickelte sich eine eigene Spielart der Nachkriegsmoderne im Umfeld des Architekten Oscar Niemeyer.[26] Der Neubau der Stadt Brasilia ab den 1950er Jahren gilt als eines der bedeutenden Projekte der lateinamerikanischen Architektur.[27]

Japan

Spezifisch für die Nachkriegsmoderne in Japan ist der sogenannte Metabolismus. Die von den Metabolisten geplanten visionären Entwürfe waren oft Megastrukturen und nicht realisierbar. Jene Ideen wirkten sich jedoch auf die realisierten Entwürfen von Architekten wie Kenzō Tange und Kishō Kurokawa aus.

Indien

Le Corbusier plante in Indien die Regierungsgebäude von Chandigarh. Der Einfluss von Le Corbusier im Kontinent ist in den Entwürfen zahlreicher lokaler Architekten spürbar. Balkrishna Vithaldas Doshi war beteiligt an Corbusiers Planungen in Ahmedabad.[28]

Israel

Nach der Staatsgründung 1948 folge ein großes Bauprogramm, das maßgeblich von dem Architekten Arieh Sharon beeinflusst wurde.[29] Sharon hatte, wie mehrere andere Architekten, die in der Nachkriegszeit in Israel bauten, am Bauhaus studiert.[30] Der Einfluss des Bauhauses ist auch in der Nachkriegsarchitektur Israels spürbar. In einer späteren Phase entwickelten Architekten wie Zvi Hecker phantasievolle und skulpturale Gebäude, die den Stilrichtungen der organischen Architektur oder des Brutalismus zuzuordnen sind.[31]

Literatur

Dieter Hoffmann-Axthelm: Deutschland 1945–80. Der Architekt ohne Architektur. in: ARCH+ 56 Aachen 1981, archplus.net.
Christoph Hackelsberger: Die aufgeschobene Moderne. Versuch einer Einordnung der Architektur der Fünfziger Jahre. Braunschweig 1985.
Werner Durth: Deutsche Architekten. Biographische Verflechtungen 1900–1970. Braunschweig 1986.
Werner Durth, Niels Gutschow: Architektur und Städtebau der fünfziger Jahre (= Schriftenreihe des Deutschen Nationalkomitees für Denkmalschutz. Band 33). Bonn 1987.
Werner Durth, Niels Gutschow: Architektur und Städtebau der fünfziger Jahre (= Schriftenreihe des Deutschen Nationalkomitees für Denkmalschutz. Band 41). Bonn 1990.
Ralf Lange: Vom Kontor zum Großraumbüro. Bürohäuser und Geschäftsviertel in Hamburg 1945–1970 (= Die Blauen Bücher). Verlag Langewiesche, Königstein i. Ts. 1999, ISBN 3-7845-4611-0.
Walter Zschokke: Nachkriegsmoderne in der Schweiz. Architektur von Werner Frey, Franz Füeg, Jacob Zweifel. Basel 2001.
Andreas Butter, Ulrich Hartung: Ostmoderne. Architektur in Berlin 1945–65. Berlin 2005.
Andreas Butter: Neues Leben, neues Bauen. Die Moderne in der Architektur der SBZ/DDR 1945–1951. Berlin 2006.
Adrian von Buttlar, Christoph Heuter (Hrsg.): Denkmal!Moderne. Architektur der 60er Jahre. Wiederentdeckung einer Epoche. Berlin 2007.
Sandra Wagner-Conzelmann: Die Interbau 1957 in Berlin. Stadt von Heute – Stadt von morgen. Petersberg 2007.
Roman Hillmann: Die Erste Nachkriegsmoderne. Ästhetik und Wahrnehmung der westdeutschen Architektur 1945–63. Petersberg 2011.
Olaf Gisbertz, Netzwerk Braunschweiger Schule (Hrsg.): Nachkriegsmoderne kontrovers – Positionen der Gegenwart. JOVIS Verlag, Berlin 2012.
Sächsische Akademie der Künste (Hrsg.): Labor der Moderne. Nachkriegsarchitektur in Europa. deutsch/englisch. Dresden 2014.
Wüstenrot Stiftung (Hrsg.) und Roman Hillmann (Konzept und Redaktion), Moderne Architektur der DDR. Gestaltung. Konstruktion. Denkmalpflege, Leipzig 2020

Weblinks

Julia Ricker: Schlicht und schön. Die Baukunst der sechziger Jahre., In: Monumente Online. 5.2011.
Adrian von Buttlar, Christoph Heuter (Hrsg.): Denkmal!Moderne. Architektur der 60er Jahre. Wiederentdeckung einer Epoche. (PDF; 5,6 MB) Berlin 2007.
moderneREGIONAL. Online-Magazin für Kulturlandschaften der Nachkriegsmoderne, seit Mai 2015 (täglich aktuelle Meldungen, alle 3 Monate ein Themenheft)

Einzelnachweise

Christoph Hackelsberger: Die aufgeschobene Moderne. Versuch einer Einordnung der Architektur der Fünfziger Jahre. Braunschweig 1985
Werner Durth, Niels Gutschow: Architektur und Städtebau der fünfziger Jahre. (= Schriftenreihe des Deutschen Nationalkomitees für Denkmalschutz, Band 41), Bonn 1990
Andreas Butter, Ulrich Hartung: Ostmoderne. Architektur in Berlin 1945–65. Berlin 2005
Klaus Jan Philipp (Hrsg.), Rolf Gutbrod: Bauten der sechziger Jahre. 2011, S. 52
Roman Hillmann: Die Erste Nachkriegsmoderne. Ästhetik und Wahrnehmung der westdeutschen Architektur 1945–63. Petersberg 2011
Dies wurde sehr detailliert untersucht bei: Krausse-Jünemann, Eva-Maria, Hanns Dustmann (1902–1997). Kontinuität und Wandel im Werk eines Architekten von der Weimarer Republik bis Ende der fünfziger Jahre, Kiel 2002. Vergl. auch: Roman Hillmann: Die Erste Nachkriegsmoderne. Ästhetik und Wahrnehmung der westdeutschen Architektur 1945–63. Petersberg 2011, S. 250–254
Dies differenziert sehr detailliert: Winfried Nerdinger: Materialästhetik und Rasterbauweise. Zum Charakter der Architektur der 50er Jahre, in: Durth und Gutschow 1990, S. 38–49, insbes. 39–41
Sandra Wagner-Conzelmann: Die Interbau 1957 in Berlin. Stadt von Heute – Stadt von morgen, Petersberg 2007
Roman Hillmann: Die Erste Nachkriegsmoderne. Ästhetik und Wahrnehmung der westdeutschen Architektur 1945–63, S. 26 Petersberg 2011, S. 250–254
Die Annahme dieser Übergangsphase ist tendenziell in den Forschungen Werner Durths bereits angelegt und sie findet sich dann dezidiert bei: Roman Hillmann: Die Erste Nachkriegsmoderne. Ästhetik und Wahrnehmung der westdeutschen Architektur 1945–63, Petersberg 2011, S. 26 und: ders., Ordnung und Vielfalt. Zur Architektur der 1960er Jahre, in: Klaus Jan Philipp (Hrsg.), Rolf Gutbrod: Bauten in den Boomjahren der 1960er, Salzburg 2011, S. 50–67
Roman Hillmann: Ordnung und Vielfalt. Zur Architektur der 1960er Jahre, in: Klaus Jan Philipp (Hrsg.), Rolf Gutbrod: Bauten in den Boomjahren der 1960er, Salzburg 2011, S. 50–67
Andreas Butter, Ulrich Hartung: Ostmoderne. Architektur in Berlin 1945–65, Berlin 2005
Ulrich Hartung: Zur Spezifik des Modernen in der DDR-Architektur. Thesen. In: Mark Escherich (Hrsg.): Denkmal Ost-Moderne – Aneignung und Erhaltung des baulichen Erbes der Nachkriegsmoderne. JOVIS Verlag, Berlin 2012, S. 26–41. Teilweise online In: jovis.de (Memento des Originals vom 4. März 2014 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.jovis.de (PDF)
Andreas Butter: Neues Leben, neues Bauen. Die Moderne in der Architektur der SBZ/DDR 1945–1951, Berlin 2006
Institut für Regionalentwicklung und Strukturplanung (Hrsg.) und Gerhard Mahnken (Redaktion): Reise nach Moskau, Berlin 1995.
Werner Durth, Jörn Düwel und Niels Gutschow: Ostkreuz. Architektur und Städtebau in der DDR, Frankfurt, New York 1998 und: dieselben, Aufbau. Städte, Themen, Dokumente, Frankfurt, New York 1998.
Roman Hillmann: Tradition und Typ. Lückenbauten und Kleinensembles in Berlin Weißensee 1955–1960, in: Andreas Butter und Ulrich Hartung: Ostmoderne. Architektur in Berlin 1954–1965, S. 100–113.
Wüstenrot Stiftung (Hrsg.) und Roman Hillmann (Konzept und Redaktion), Moderne Architektur der DDR. Gestaltung. Konstruktion. Denkmalpflege, Leipzig 2020
The Brief Life of Brutalism. Abgerufen am 24. Dezember 2021 (englisch).
Brutalist Architecture: The Defining Style of the 20th Century? In: Artland Magazine. 14. Februar 2020, abgerufen am 24. Dezember 2021 (amerikanisches Englisch).
The Willis Faber & Dumas building is a revolutionary high-tech office. 10. Dezember 2019, abgerufen am 24. Dezember 2021 (englisch).
Le Havre – Der Wiederaufbau 1944 -1964. Abgerufen am 24. Dezember 2021.
Autor Karin Berkemann: Plattenbau à la française. In: moderneREGIONAL. 30. August 1914, abgerufen am 24. Dezember 2021 (deutsch).
Ludwig Mies van der Rohe - Mies in America | Britannica. Abgerufen am 24. Dezember 2021 (englisch).
New Formalism. 27. Mai 2011, abgerufen am 24. Dezember 2021 (englisch).
Oscar Niemeyer: Rückblick auf das Werk eines Architektur-Genies. In: Die Welt. Abgerufen am 24. Dezember 2021.
Deutsche Welle (www.dw.com): Brasília: Eine Utopie für die Minderheit | DW | 21.04.2020. Abgerufen am 24. Dezember 2021 (deutsch).
Condé Nast: How Balkrishna Doshi Bent Le Corbusier’s Modernism to the Needs of India. 21. März 2018, abgerufen am 24. Dezember 2021 (amerikanisches Englisch).
Die Erfindung des modernen Israel. In: Bauwelt. Abgerufen am 24. Dezember 2021.
Arieh Sharon. Abgerufen am 24. Dezember 2021.
Interview with Zvi Hecker: “Good Architecture Cannot Be Legal; It Is Illegal!” 30. Mai 2016, abgerufen am 24. Dezember 2021 (amerikanisches Englisch).

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[1] Christoph Hackelsberger: Die aufgeschobene Moderne. Versuch einer Einordnung der Architektur der Fünfziger Jahre. Braunschweig 1985

[2] Werner Durth, Niels Gutschow: Architektur und Städtebau der fünfziger Jahre. (= Schriftenreihe des Deutschen Nationalkomitees für Denkmalschutz, Band 41), Bonn 1990

[3] Andreas Butter, Ulrich Hartung: Ostmoderne. Architektur in Berlin 1945–65. Berlin 2005

[4] Klaus Jan Philipp (Hrsg.), Rolf Gutbrod: Bauten der sechziger Jahre. 2011, S. 52

[5] Roman Hillmann: Die Erste Nachkriegsmoderne. Ästhetik und Wahrnehmung der westdeutschen Architektur 1945–63. Petersberg 2011

[6] Dies wurde sehr detailliert untersucht bei: Krausse-Jünemann, Eva-Maria, Hanns Dustmann (1902–1997). Kontinuität und Wandel im Werk eines Architekten von der Weimarer Republik bis Ende der fünfziger Jahre, Kiel 2002. Vergl. auch: Roman Hillmann: Die Erste Nachkriegsmoderne. Ästhetik und Wahrnehmung der westdeutschen Architektur 1945–63. Petersberg 2011, S. 250–254

[7] Dies differenziert sehr detailliert: Winfried Nerdinger: Materialästhetik und Rasterbauweise. Zum Charakter der Architektur der 50er Jahre, in: Durth und Gutschow 1990, S. 38–49, insbes. 39–41

[8] Sandra Wagner-Conzelmann: Die Interbau 1957 in Berlin. Stadt von Heute – Stadt von morgen, Petersberg 2007

[9] Roman Hillmann: Die Erste Nachkriegsmoderne. Ästhetik und Wahrnehmung der westdeutschen Architektur 1945–63, S. 26 Petersberg 2011, S. 250–254

[10] Die Annahme dieser Übergangsphase ist tendenziell in den Forschungen Werner Durths bereits angelegt und sie findet sich dann dezidiert bei: Roman Hillmann: Die Erste Nachkriegsmoderne. Ästhetik und Wahrnehmung der westdeutschen Architektur 1945–63, Petersberg 2011, S. 26 und: ders., Ordnung und Vielfalt. Zur Architektur der 1960er Jahre, in: Klaus Jan Philipp (Hrsg.), Rolf Gutbrod: Bauten in den Boomjahren der 1960er, Salzburg 2011, S. 50–67

[11] Roman Hillmann: Ordnung und Vielfalt. Zur Architektur der 1960er Jahre, in: Klaus Jan Philipp (Hrsg.), Rolf Gutbrod: Bauten in den Boomjahren der 1960er, Salzburg 2011, S. 50–67

[12] Andreas Butter, Ulrich Hartung: Ostmoderne. Architektur in Berlin 1945–65, Berlin 2005

[13] Ulrich Hartung: Zur Spezifik des Modernen in der DDR-Architektur. Thesen. In: Mark Escherich (Hrsg.): Denkmal Ost-Moderne – Aneignung und Erhaltung des baulichen Erbes der Nachkriegsmoderne. JOVIS Verlag, Berlin 2012, S. 26–41. Teilweise online In: jovis.de (Memento des Originals vom 4. März 2014 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.jovis.de (PDF)

[14] Andreas Butter: Neues Leben, neues Bauen. Die Moderne in der Architektur der SBZ/DDR 1945–1951, Berlin 2006

[15] Institut für Regionalentwicklung und Strukturplanung (Hrsg.) und Gerhard Mahnken (Redaktion): Reise nach Moskau, Berlin 1995.

[16] Werner Durth, Jörn Düwel und Niels Gutschow: Ostkreuz. Architektur und Städtebau in der DDR, Frankfurt, New York 1998 und: dieselben, Aufbau. Städte, Themen, Dokumente, Frankfurt, New York 1998.

[17] Roman Hillmann: Tradition und Typ. Lückenbauten und Kleinensembles in Berlin Weißensee 1955–1960, in: Andreas Butter und Ulrich Hartung: Ostmoderne. Architektur in Berlin 1954–1965, S. 100–113.

[18] Wüstenrot Stiftung (Hrsg.) und Roman Hillmann (Konzept und Redaktion), Moderne Architektur der DDR. Gestaltung. Konstruktion. Denkmalpflege, Leipzig 2020

[19] The Brief Life of Brutalism. Abgerufen am 24. Dezember 2021 (englisch).

[20] Brutalist Architecture: The Defining Style of the 20th Century? In: Artland Magazine. 14. Februar 2020, abgerufen am 24. Dezember 2021 (amerikanisches Englisch).

[21] The Willis Faber & Dumas building is a revolutionary high-tech office. 10. Dezember 2019, abgerufen am 24. Dezember 2021 (englisch).

[22] Le Havre – Der Wiederaufbau 1944 -1964. Abgerufen am 24. Dezember 2021.

[23] Autor Karin Berkemann: Plattenbau à la française. In: moderneREGIONAL. 30. August 1914, abgerufen am 24. Dezember 2021 (deutsch).

[24] Ludwig Mies van der Rohe - Mies in America | Britannica. Abgerufen am 24. Dezember 2021 (englisch).

[25] New Formalism. 27. Mai 2011, abgerufen am 24. Dezember 2021 (englisch).

[26] Oscar Niemeyer: Rückblick auf das Werk eines Architektur-Genies. In: Die Welt. Abgerufen am 24. Dezember 2021.

[27] Deutsche Welle (www.dw.com): Brasília: Eine Utopie für die Minderheit | DW | 21.04.2020. Abgerufen am 24. Dezember 2021 (deutsch).

[28] Condé Nast: How Balkrishna Doshi Bent Le Corbusier’s Modernism to the Needs of India. 21. März 2018, abgerufen am 24. Dezember 2021 (amerikanisches Englisch).

[29] Die Erfindung des modernen Israel. In: Bauwelt. Abgerufen am 24. Dezember 2021.

[30] Arieh Sharon. Abgerufen am 24. Dezember 2021.

[31] Interview with Zvi Hecker: “Good Architecture Cannot Be Legal; It Is Illegal!” 30. Mai 2016, abgerufen am 24. Dezember 2021 (amerikanisches Englisch).