Usuari:Jordi escarre/Traduccions

El Corriere dei Piccoli va ser la primera revista setmanal de fumetti; va debutar el 27 de desembre de 1908,^[1][2][3] és el dia que es considera la data de naixement dels còmics italians,^[4] ja que es van introduir a Itàlia els còmics americans,^[1] la publicació va ser concebuda per la periodista Paola Lombroso Carrara amb depurades intencions pedagògiques alternant "històries il·lustrades en color", articles populars i ficció de bona qualitat^[5] a inspiració d'alguns diaris europeus de l'època adreçats a infants en els quals l'ús d'imatges per acompanyar els continguts era molt estès.^[6] La nova publicació presentava material d'origen anglosaxó i americà del qual s'eliminaven les bafarades, no només per prejudicis culturals, sinó també per resoldre problemes tècnics vinculats a la reproducció de les planxes.^[a][7] La primera pàgina sempre estava dedicada a una historieta monocolor amb dibuixos animats sense bafarades i substituïts per subtítols rimats que comentaven la història figurativa; a les pàgines següents hi havia contes i poemes.

Les tires còmiques importades de l'estranger van ser adaptades italianitzant els seus noms: en aquest primer període es van publicar sèries com Fortunello i la mula Checca (Happy Hooligan) d'Opper, Mimmo (Buster Brown ) d'Outcault, Arcibaldo e Petronilla (Bringing Father) de McManus, Bibì e Bibò (Katzenjammer Kids) de Dirks. A més, l'enfocament adoptat, dirigit essencialment als còmics per nens, situava els còmics en un context essencialment infantil.^[8][9] Al costat de les històries importades dels Estats Units també es va desenvolupar una producció italiana de contes amb una cançó infantil com a subtítol com Bilbolbul d'Attilio Mussino i Quadratino d'Antonio Rubino.^[1] Des de l'inici fins a l'any 1914 el format es va mantenir inalterable format per 16 pàgines que es van duplicar el 1915 gràcies també a l'èxit que aviat es va aconseguir i que es va mantenir en el temps fins i tot durant la Primera Guerra Mundial quan Signor Bonaventura de Sergio Tofano va aparèixer per primera vegada i va fer que la revista tingués un èxit notable.^[10]

L'enfocament del Corriere dei Piccoli, dirigit essencialment als nens, situava els còmics en un context essencialment infantil^[8] i, per tant, mentre que en el mateix període als diaris dels Estats Units publicaven còmics perquè contribuïen a augmentar les vendes a mesura que també eren llegits per adults, a Itàlia es consideraven aquells mateixos productes, per prejudicis burgesos envers la cultura popular, passatemps infantils.^[5] Tanmateix, després de la Primera Guerra Mundial una nova generació de Arribaran dissenyadors italians i crearan una sèrie de macchiette destinades a fer història com Sor Pampurio o Marmittone.^[1] El 1930 Pier Cloruro de' Lambicchi de Giovanni Manca es va publicar al Corriere dei Piccoli, on personatges històrics famosos van cobrar vida a partir d'un full de paper gràcies al miraculós "arc-vernís".

El febrer de 1923 va debutar Il Balilla,^[11] un diari de còmics de propaganda que es va inspirar per amb els gràfics del Corrierino, i que proposava nous històries centrades en personatges heroics, els primers en la història del còmic italià. Uns mesos més tard es va estrenar un altre competidor amb una forta inspiració catòlica, Il Giornalino de Edizioni Paoline.^[12] L'any 1924 es va publicar com el quart volum d'una sèrie per a nens, Le burle di Furbicchio ai maghi, que es creu que és el primer còmic publicat a Itàlia.^[13][14] Aleshores es va perdre la memòria d'aquest llibre i durant anys es va creure que el primer còmic va ser Le avventure aviatorie di un Balillino, una història de còmic escrita per Mario Nerbini i il·lustrada per Carlo Cossio publicada el 1928 a Itàlia de Nerbini com a suplement de la revista humorística Il 420.^{[13][15][16][17]}

L'èxit de la iniciativa va donar lloc a noves publicacions d'altres editorials com ara Jumbo de Lotario Vecchi i Topolino de Nerbini,^[5] també, com el Corriere dei Piccoli, dirigit a un públic infantil i fet amb material d'importació. El 1930 Mickey Mouse va debutar a Itàlia a la Illustrazione del Popolo, un suplement de la Gazzetta del Popolo, i dos anys més tard amb la seva pròpia, se li va dedicar el diari, el setmanari Topolino publicat inicialment per l'Nerbini^[18][19] i després per Mondadori.^[19] El primer setmanari de còmics italià publicat va ser Jumbo, publicat per Lotario Vecchi, que va aparèixer als quioscos el 17 de desembre de 1932, que presentava les històries d'aventures il·lustrades, per entregàs, renunciant a les històries només de text que caracteritzaven l'edició de l'època;^[20][21] va presentar historietes serialitzades de la producció britànica i va proposar una convivència entre els antics textos a a peu de vinyeta i la bafarada i, d'acord amb l'època, no va faltar una ideologia nacionalista d'origen feixista.^[22] Mondadori va publicar Topolino el 1937 i Kit Carson de Rino Albertarelli inspirat en la ja creixent fascinació italiana pel Oest americà però també els còmics de ciència-ficció van començar a apoderar-se amb Saturno contro la Terra, sèrie de Federico Pedrocchi i Giovanni Scolari, inspirada en les aventures del nord-americà Flash Gordon i publicada a I tre porcellini de nou de Mondadori el 1936.

Posteriorment, van néixer revistes adreçades a adolescents, que publicaven còmics d'aventures americans. El 14 d'octubre de 1934, Nerbini va tornar a llançar L'Avventuroso, la primera publicació italiana totalment dedicada als còmics d'aventures nord-americans que va arribar a vendre centenars de milers de còpies setmanals.^[23][24] També va ser la primera publicació que va presentar les tires còmiques completes amb bafarades, que fins aleshores havien estat substituïdes per subtítols rimats.^[24] Un mes més tard Lotario Vecchi va estrenar L'Audace, que també publicava principalment material nord-americà i va ser famós per ser un dels primers diaris infantils a publicar còmics d'aventurers americans així com algunes de les sèries italianes més importants de l'època com Virus, il mago della foresta morta, Dick Fulmine i altres obres d'autors com Rino Albertarelli, Federico Pedrocchi, Walter Molino i Carlo Cossio.^[25] Posteriorment es va vendre la publicació a Gian Luigi Bonelli^[25][26] que el va transformar en un còmic i va posar les bases d'una carrera editorial d'èxit que portaria al naixement de Sergio Bonelli Editore.^[25][27] En el mateix període van debutar Il Monello el 1933 i Intrepido el 1935, publicats pels germans Del Duca de Casa Editrice Universo amb material italià i tots dos destinats a una llarga vida editorial.^[28][29] Seguit el 1936 el diari Argentovivo que va donar ampli espai a autors italians com Walter Molino, Rino Albertarelli i Nino Pagot.^[30] L'any següent va debutar el setmanari d'orientació catòlica Il Vittorioso, publicat fins al 1966 i distribuït tant als quioscos com al circuit de parròquies, de l'oratoris i escoles catòliques i publicat per editorial AVE^[31] per iniciativa d'Acció Catòlica amb la intenció de llançar al mercat una revista que contingui material creat exclusivament per autors italians en competència amb el secular l'Avventuroso de Nerbini i tots els imitadors nascuts arran del seu èxit, com ara Topolino, I Tre Porcellini o L’Audace que va publicar material nord-americà i, per tant, protestant. Els resultats de vendes, però, són decebedors perquè els relats publicats pateixen d'ingenuïtat; l'arribada com a director de Giovanni Luigi Bonelli que, a més de signar guions de qualitat, va aconseguir contractar alguns talents de l'època com Kurt Caesar, Antonio Canale, Franco Chiletto, Vittorio Cossio i el debutant Benito Jacovitti condueix a un punt d'inflexió.^[32]

A l'èxit dels diaris italians que van publicar còmics americans encara que italianitzats, el 1938, hi va posar un límit el règim feixista prohibint-ne la publicació amb l'excepció inicial de Topolino. La política de l'Autarquia va imposar una sèrie de restriccions a la premsa, en primer lloc la de deixar de publicar còmics nord-americans que van ser així substituïts pels còmics italians. Exemples d'aquesta producció autàrquica són:

• el 1938 va néixer la sèrie de policia italo-americà^[b] Dick Fulmine, de nou d'inspiració nord-americana, però adaptada als cànons imposats pel règim i posteriorment rebatejada com a Fulmine per les mateixes motivacions, va ser concebut per Vincenzo Baggioli i dissenyat per Carlo Cossio. Va ser publicat a l'Albi dell'udacia de l'editorial Vittoria;
• al Vittorioso va aparèixer la sèrie d'aviadors Roman the Legionary el 1938, il·lustrada per Kurt Caesar i caracteritzada per la passió de l'autor per la tecnologia i la mecànica i en en línia amb la propaganda feixista, la sèrie va durar fins al 1940;
• el 1939 va debutar, a Audace, Virus, il mago della foresta morta, un còmic de ciència-ficció creat per Federico Pedrocchi i Walter Molino;
• de nou el 1939, la transposició còmica del Dottor Faust, escrita per Federico Pedrocchi i dibuixada per Rino Albertarelli i Franco Chiletto, va aparèixer a les publicacions periòdiques de Mondadori.

Durant la Segona Guerra Mundial Topolino va interrompre la publicació el 1943 i es va reprendre només el 1945 i el Corriere dei Piccoli va canviar el seu nom durant un any per Giornale dei Piccoli. A més, el paper s'havia tornat escàs i, per tant, car; això va portar les editorials a utilitzar un nou format mes petit amb només dos o tres dibuixos disposats horitzontalment per pàgina que s'estava estenent als Estats Units per a publicacions gratuïtes i que permetia estalviar en costos d'impressió; Mondadori va utilitzar aquest format per a la sèrie Albi tascabili di Topolino, que va debutar el 1948, i va ser, per tant, la primera tira còmica publicada a Itàlia; seguit de Piccolo Sceriffo, publicat per Tristano Torelli i, uns mesos més tard, de la Collana del Tex, publicat per Edizioni Audace de Tea Bertasi.^[33]

Després de la fi de la guerra, algunes revistes com Il Vittorioso, Il Monello, Intrepido, Corriere dei Piccoli van reprendre la seva publicació mentre que altres, com L'Audace i L'Avventuroso no es va reprendre mai més excepte en diferents formes. El Corriere dei Piccoli de la postguerra va començar a sentir els efectes de la competència que a partir dels anys trenta, quan els herois nord-americans com Flash Gordon, Tim Tyler's Luck (Cino i Franco, en italià) i Mandrake havien arribat a Itàlia, es van publicar sense subtítols rimats per substituir els còmics. Malgrat tot, el Corriere va continuar creient en la seva elecció editorial, centrant-se en els clàssics Signor Bonaventura i Bibì e Bibò, però els èxits d'abans de la guerra ja havien desaparegut^[34] i durant la dècada de 1950 les històries il·lustrades amb subtítols rimats van quedar relegades a un segon pla durant tota la dècada.^[1][34] Els anys de la postguerra en canvi van somriure a Vittorioso que va aconseguir l'èxit gràcies a un gran nombre d'autors; entre els autors de l'època hi ha Benito Jacovitti, que va crear històries d'humor a les sèries Pippo, Pertica i Palla i Cocco Bill, trencant amb la tradició de dividir les pagines que es remuntaven al Corriere dei Piccoli , en el gènere d'aventures en canvi Franco Caprioli va crear històries, com ara Moby Dick, ambientada sobretot als mars del Sud; el 1951 Lino Landolfi va crear el policia italo-americà Procopio.^[32] En el mateix període les revistes de l'Editorial Universo van arribar la seva màxima circulació, Il Monello i Intrepido que van publicar molts còmics anglesos i americans, així com italians, com ara Pedrito el Drito de Antonio Terenghi.^[28][29]

A la postguerra italiana va néixer una producció de còmics de gènere d'aventures en el format albo que contenia una única història d'un sol personatge. La qualitat no sempre era alta però sí abundant. S'identifiquen diversos subgèneres, dels quals els més fructífers són: vigilants emmascarats, tarzanidi^[c] i sobretot western, tots de clara inspiració americana. En totes aquestes històries es repetia el patró de la lluita del “bé contra el mal”. Entre els personatges amb identitat secreta hi ha Ace of Spades (1945), creat per Alberto Ongaro i Mario Faustinelli, Misterix, creat per Max Massimino Garnier i Paul Campani, Amok (1946): vigilant emmascarat asiàtic creat per Cesare Solini i Antonio Canale, també coneguts com Phil Anderson i Tony Chan; un subgènere del vigilant, aquest típicament italià, era el de gent modesta que lluiten contra bandes de delinqüents com Gim Toro (1946), creat per Andrea Lavezzolo, i Sciuscià (1949), creat per Giana Anguissola i Tristano Torelli. Entre els Tarzanids, emuladors italians de Tarzan, Akim, creat per Augusto Pedrazza i Roberto Renzi a 1950 i Blonde Panther (1948) creat per Gian Giacomo Dalmasso i Enzo Magni que recorda a Sheena, reina de la selva i subjecte a repetides intervencions de la censura. Però el gènere més fructífer serà el western: l'any 1948, creat per Tristano Torelli, va debutar Piccolo Sceriffo, el primer còmic publicat a Itàlia en el format strisce.^[37][38] e poco dopo Gianluigi Bonelli ideò Tex Willer, destinato a essere uno dei personaggi di maggior successo oltre che la più famosa e duratura serie a fumetti italiana di sempre.^[39][40][41] i poc després Gianluigi Bonelli va crear Tex Willer, destinat a ser també un dels personatges de més èxit. com la sèrie de còmics italiana més famosa i duradora de tots els temps.^[39][41] Bonelli el 1940 va establir les bases per a la fundació del futur Sergio Bonelli Editore que es convertiria en la principal editorial italiana de còmics^[42][43] i que sota diversos noms publicaran alguns dels personatges més importants i longeus del còmic italià, que han entrat a l'imaginari col·lectiu com, a més de Tex Willer^[44][45], el Little Ranger^[46][47], Zagor^[48][49][50] i Dylan Dog^[51] Altres protagonistes del gènere occidental van ser: Pecos Bill (1949), creat per Guido Martina; Kinowa: ideat per Andrea Lavezzolo i dissenyat per l'estudi EsseGesse i publicat per Editoriale Dardo; Capitan Miki (1951) i el Grande Blek (1954), concebuts i dissenyats per l'estudi EsseGesse i publicats per Editoriale Dardo e il Piccolo Ranger ( 1958), creat per Lavezzolo i Francesco Gamba per a Edizioni Audace.

La dècada de 1950 va veure l'èxit dels còmics Paperback. Mondadori va publicar la revista Topolino en el format de diari tradicional^[52] que havent entrat en crisi com molts altres diaris a la dècada dels quaranta, es va decidir substituir-la per un altre format de butxaca que contingués només històries amb personatges de Disney;^[53] el primer número es va publicar el 7 d'abril de 1949. El canvi de format va ser provocat per la voluntat de no perdre els drets de les publicacions de la llibreria que haurien estat retirades per Disney si Mondadori hagués deixat de fabricar la revista i per tant es va decidir continuar la seva publicació en el format d'una altra publicació de Mondadori, Selecció del Reader's Digest, per imprimir la qual s'utilitzava una màquina nova i cara que, va romandre sense utilitzar en els períodes d'espera entre un número i el següent.^[54] El diari estava destinat a un èxit llarg i durador superior a més de 3500 números publicats el 2022.^[55] Les històries de còmics presents són majoritàriament americanes amb rares excepcions^[56] d'autors italians com ara Guido Martina, Romano Scarpa, Giovan Battista Carpi i Luciano Bottaro.

El format de Topolino va ser adoptat per altres editors com edizioni alpe que a 1950 va publicar Cucciolo, una revista amb personatges de Cucciolo e Beppe creats per Giuseppe Caregaro i després continuats per Giorgio Rebuffi.^[57][58] Inspirats inicialment per Topolino i Pippo, però igualment va sorgir d'una exitosa vida editorial que va durar fins a finals dels anys vuitanta.^[59] Altres personatges d'èxit de l'època publicats en format llibret van ser Pepito (1950), de Luciano Bottaro, Tiramolla ( 1952), de Roberto Renzi i Giorgio Rebufffi,^[60][61] Soldino (1957), de Giovan Battista carpi, PugaciOff (1959) per Giorgio Rebufffi o Geppo de Gulio chierchini per a a Edizioni Bianconi^[62] una editorial que assoliria un èxit durador en les dècades següents creant històries que serien produïdes i reeditades diverses vegades fins i tot per editorials estrangeres.^[63] A més, el 1957 va aparèixer Cocco Bill de Benito Jacovitti.

A la dècada dels seixanta es va reconèixer una dignitat de llenguatge al còmic gràcies als estudis d'autors com Umberto Eco, amb Apocalittici e integrati, un assaig publicat el 1964, Roberto Giammanco, Elio Vittorini, Oreste Del Buono, Romano Calisi ​​​​i d'altres. En aquest clima, el primer Salone Internazionale dei Comics va néixer a Bordighera.^[64] L'èxit significa que el mitjà s'especialitza cada cop més en funció de diferents grups d'edat i diferents objectius socioculturals de potencials lectors. Neix un còmic adreçat al públic culte i es parla del còmic d'autor que trobarà espai principalment en revistes antològiques com Linus, fundada el 1965 per Giovanni Gandini amb la consultoria d'Oreste Del Buono,^[65][66] va ser la primera revista italiana dedicada exclusivament als còmics^[66][67] i pensada per ser venuda als quioscs, seguida ben aviat per d'altres similars com Sgt. Kirk de Ivaldi i Eureka de Editoriale Corno, ambdues de 1967, i Il Mago, de Mondadori (1972-1980).

Amb Dino Battaglia, un dels creadors de Ace of Spades el còmic de l'autor italià es renova tant des del punt de vista narratiu com gràfic, amb canvis sobtats en la visió entre les vinyetes i un aspecte més emotiu i dinamitzat. Però l'esdeveniment més important pel que fa a la història del còmic modern, no només italià, cal considerar l'estrena de l'obra mestra d'Hugo Pratt Una ballata del Mare Salato, primer episodi del seu personatge més famós Corto Maltese. S'inaugura així una nova manera de narrar amb un còmic més reflexiu, literari, narratiu, en el qual els fets, amb un ritme modern, es desenvolupen en entorns amb gust d'exotisme i dispersos pel món. És el reflex de la utopia i aquesta recerca de la llibertat, l'aventura de l'autor. Aquests dos autors arribaran a la seva fase de maduresa a Linus.

Entre els diaris històrics, el Corriere dei Piccoli, que als anys cinquanta havia posat el còmic en un segon pla, a principis dels seixanta va decidir capgirar la tendència i van aparèixer els primers còmics amb bafarades,^[1][34] publicant obres de grans autors italians com Grazia Nidasio (Valentina Mela Verde),^[d] Hugo Pratt (Una ballata del Mare Salato) i Benito Jacovitti (Cocco Bill, Zorry Kid i Jak Mandolino), artistes com Toppi, Battaglia, Mario Uggeri, Di Gennaro així com exponents del còmic francobelga però mantenint un enfocament cultural que cap a la finals dels anys seixanta es va reduir a gairebé desaparèixer;^[1] el nou enfocament comportarà que el 1969 canviï el nom del diari per Corriere dei Ragazzi per tenir en compte la presència de més contingut per a adults.^[68][69]

Traduït de https://it.wikipedia.org/wiki/Storia_del_fumetto_italiano